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Perché esiste una intelligenza dell' opera , | una | evidenza lampante , interna all' immagine |
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generale è sempre pratica splendente di | una | ambiguità senza soste , che il linguaggio |
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impalpabili , comunque adatti a sollecitare | una | risposta sensoriale e a produrla . Ogni |
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che rifiutano la conden sazione chiusa di | una | forma statica . Esse cercano uno sbocco |
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ripropone la propria centralità rispetto a | una | realtà ghettizzante , pronta a al largare |
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introdotto un procedimento anaffet tivo , | una | mentalità che sembra meglio fare il calcolo |
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all' identità , partecipando a elaborare | una | mentalità diversa e alternativa . Il rapporto |
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comune assegna alla foto grafia il luogo di | una | crudele oggettività , il senso di una pratica |
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profondità . L' occhio del fotografo parte da | una | pratica costante , che è quella dell' assedio |
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operativi molteplici , secondo il progetto di | una | scena che va pri ma costruita e poi fermata |
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L' immagine è sempre la conseguenza di | una | piega , di una torsione dell' occhio dell' |
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macchina precipitosamente , bensì promuove | una | serie di relazioni e di rispecchiamenti |
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comporta anche una dinamica operativa , | una | fluidità che Howtan è riuscito a riprendere |
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fotogramma . Ma tale sottrazione non è | una | riduzione di spessore bensì può diventare |
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visione culturalmente più complessa e di | una | tradizione più vicina all' arte figurativa |
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immagine che rispecchia affettivamente | una | visio ne soggettiva . Oscar Hermann Lamb |
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effettua come uno strappo delle cose , | una | ridu zione di superficie attraverso cui |
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troppo stretti . Tale libertà comporta anche | una | dinamica operativa , una fluidità che Howtan |
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abituato a considerare la sua produ zione come | una | pratica soggettiva dell' occhio che piega |
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ral lentamento mentale e l' assunzione di | una | posizione di lateralità rispetto al proprio |