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Non esiste
un'
alternanza regolare e schematica di soli e tutti e il concertino può mancare del tutto ; inoltre non è possibile trovare corrispondenze formali o strutturali nemmeno fra due dei dodici concerti .
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Gli elementi adoperati costituiscono un fantastico guazzabuglio : ouverture francese , danze italiane , francesi e inglesi , sonata da chiesa , duetti da camera , sono mescolati liberamente ; poi vi si possono sentire anche
un'
aria o un recitativo accompagnato , un tema con variazioni , una fuga e così via .
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Questa varietà fantastica , che sembra indicare una ghirlanda casuale di movimenti costretti in
un'
unica serie , trasse in inganno molti critici che non furono capaci di apprezzare questa orgia di fantasia , la libertà , il capriccio , l' enorme gusto , lo slancio , la capacità creativa e l' eccitazione crescente che intervennero nella stesura di questi concerti .
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Innanzitutto
un'
estrema rarefazione dei mezzi strumentali .
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L' organico orchestrale è ridotto all' essenziale , ma nonostante questo e nonostante anche il materiale tematico sia utilizzato con grande parsimonia , i concerti coprono
un'
amplissima gamma espressiva .
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Se la fuga è irruenta ed elaborata , il Largo e piano è estremamente sereno e semplice , ma di quella semplicità che può venire solo da un grande compositore : è un susseguirsi di note tenute nella parte superiore contrapposte ad un basso mobile , che danno
un'
immagine tranquilla ed immobile .
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Poi viene un Largo ,
un'
altra sarabanda handeliana carica di pathos .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza una bella fuga e manifesta
un'
ammirazione incondizionata per questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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Chi ricerca il chiaroscuro ritmico e melodico non lo troverà certo nel vivace Allegro che iniziando con un tema marcatamente vivaldiano , assume nelle mani di Handel
un'
implacabile determinazione .
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Dopo
un'
introduzione breve e pacata Handel ancora una volta si accalora e scrive una fuga il cui tema formato da una nota ripetuta in valori sempre minori .
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Dopo una melanconica Air , vengono ben tre Allegro di fila : sono splendidi pezzi contrappuntistici , con temi che ben si adattano ad
un'
esecuzione animata .
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Il primo , in forma binaria , possiede
un'
energia nervosa che rimanda ai balletti per il teatro di Purcell .
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