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Handel in vita non ebbe a che fare direttamente con Bach ; quasi sicuramente non si incontrarono di persona , ma sappiamo che Bach studiò attentamente le composizioni del
suo
coetaneo e conterraneo ; come sottolinea P.H. Lang : " Handel era un uomo famoso e Bach studiava le composizioni degli uomini famosi " .
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In particolare l' opera Almira , la Johannespassion e la Brockes Passion , furono studiate da Bach , che ne trasse ispirazione per la
sua
Matthauspassion ( fonte Lang ) e per alcune cantate : la " ICH HATTE VIEL BEKUMMERNIS " BWV 21 e la " WHACHET , BETET !
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Handel invece non parve interessarsi a Bach , la cui notorietà per tutto il diciottesimo secolo non andò oltre la
sua
terra .
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Del resto , cosa poteva interessargli di un autore che non scrisse nulla per il teatro e le cui composizioni erano diametralmente all' opposto delle
sue
?
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Non che Handel non sapesse comporre nello stile di Bach - per esempio le
sue
Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era uno stile che Handel conosceva bene dagli anni della sua formazione ad Halle .
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Non che Handel non sapesse comporre nello stile di Bach - per esempio le sue Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era uno stile che Handel conosceva bene dagli anni della
sua
formazione ad Halle .
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Semplicemente non coltivò un' arte che non serviva ai
suoi
scopi .
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Handel era un uomo pratico , che mirava al successo , e questo successo si alimentava con il consenso del pubblico che frequentava i teatri londinesi dove venivano rappresentati i
suoi
lavori vocali : prima le opere e gli poi oratori .
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Per catturare l' interesse di una platea tanto eterogenea , la
sua
musica doveva essere " a misura d' uomo " , le sue pagine dovevano privilegiare la cantabilità , il senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la sua musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Per catturare l' interesse di una platea tanto eterogenea , la sua musica doveva essere " a misura d' uomo " , le
sue
pagine dovevano privilegiare la cantabilità , il senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la sua musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Per catturare l' interesse di una platea tanto eterogenea , la sua musica doveva essere " a misura d' uomo " , le sue pagine dovevano privilegiare la cantabilità , il senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la
sua
musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Quindi Handel non aveva la necessità di ricercare nelle
sue
composizioni quelle " perfezioni formali " , quella " perizia musicale " , che tanto vengono apprezzate nell' arte bachiana dai musicisti e musicologi attuali .
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Ma oltre all' esigenza meramente pratica di catturare l' attenzione del
suo
pubblico , che lo faceva stare bene alla larga dagli eccessi formali di Bach , è lo spirito stesso delle composizioni bachiane a non interessargli .
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Egli non volle costringere la
sua
intelligenza entro i limiti e gli schemi della cantata , del corale e della fuga , ma volle far ricorso al sentimento e alla fantasia " ( Lang ) .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i
suoi
due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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Piuttosto andrebbe considerato che " una composizione giovanile di Handel come il Dixit Dominus , composto a Roma del 1707 , sembrerebbe provenire da un musicista la cui forma mentis sia assolutamente contrappuntistica , né più né meno che Bach : la
sua
Fuga finale assume proporzioni e complessità di sviluppo che la pongono accanto ai più celebrati esempi bachiani .
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Handel affidava la
sua
reputazione principalmente alle opere vocali e non accordava manifestamente altrettanta importanza , come Bach , alle sue creazioni strumentali : è inutile paragonare i suoi concerti ai Brandeburghesi , " che hanno un orientamento totalmente differente .
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Handel affidava la sua reputazione principalmente alle opere vocali e non accordava manifestamente altrettanta importanza , come Bach , alle
sue
creazioni strumentali : è inutile paragonare i suoi concerti ai Brandeburghesi , " che hanno un orientamento totalmente differente .
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Handel affidava la sua reputazione principalmente alle opere vocali e non accordava manifestamente altrettanta importanza , come Bach , alle sue creazioni strumentali : è inutile paragonare i
suoi
concerti ai Brandeburghesi , " che hanno un orientamento totalmente differente .
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Bach , nel
suo
disegno melodico e nelle sue serrate concatenazioni armoniche , delinea gli " affetti ...
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