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Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni
sua
opera si parlerà .
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S'aggiunga , a suprema
sua
lode , che in tutta la storia dell' arte non vi ha forse altri , da Raffaello in fuori , che al par di lui abbia dato passi più progressivi , dal cominciare di sua carriera fino alla fine .
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S'aggiunga , a suprema sua lode , che in tutta la storia dell' arte non vi ha forse altri , da Raffaello in fuori , che al par di lui abbia dato passi più progressivi , dal cominciare di
sua
carriera fino alla fine .
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Per la qual cosa , quando si paragonano le
sue
opere prime con quelle ch'egli condusse decrepito , siamo quasi indotti a credere ch'esse appartengano a secoli differenti , e che più generazioni abbisognassero per valicare una tale distanza : sicché ben si appose chi il disse " il più antico de ' moderni , il più moderno fra gli antichi .
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Sostituì nei
suoi
dipinti all' effetto pesante e convenzionale dei fondi dorati o di finte pareti , fin allora in uso , ondulazioni di terreno con qualche alberetto o ruscello sotto un limpidissimo cielo azzurro , talora cosparso di crespe nuvolette , oppure v'introduceva qualche fabbrica ed altri accessori , producendo così un insieme più piacevole e naturale .
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Nulla ritenendo d' orientale , ove si eccettui la pittoresca foggia del vestire , evitando del pari i violenti contrapposti dei colori vivaci e forti , e la debolezza delle tinte troppo chiare fatte risaltare imperfettamente col mezzo di forti scuri nelle ombre , egli si avvicinò alla natura quieta e riposata assai più di qualunque
suo
con ...
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Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri nella forma , troppo rigidi nel colore , per la gaia , spensierata gioventù del
suo
tempo .
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B. berenson , The Venetian Painters of the Renaissance , 1894 Nessuna Galleria d' Europa che si rispetti potrebbe oggidì fare a meno del nome del Giambellino nel catalogo , eppure dalla seconda metà del secolo XVI , sino circa alla metà del nostro , non si pensava quasi più a lui quando si parlava dei pittori veneziani , ma solo ai
suoi
grandi scolari e successori ...
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La trasformazione che il mantegnismo subisce qui ( nella pittura di Giovanni Bellini ) è opera di un artista che tende a dare allo sbalzo statuario di Mantegna e al
suo
altorilievo una maggiore larghezza di piani , un contorno più riposato e meno nervoso , che passa cioè dall' altorilievo e dalla finta statuaria allo stacciato del bassorilievo , evidentemente per intenti pittorici , cioè di superficie .
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Il senso del bassorilievo era il massimo risultato pittorico che potesse raggiungere un artista ancora aggiogato dall' orbita mantegnesca come Giovanni Bellini : ed era vente bassorilievo il
suo
, se Pietro Lombardo poteva traspor tarlo talora nel marmo con perfetto risultato estetico .
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Giovanni sapeva trarre dalla
sua
lira solo le più delicate armonie .
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Nulla dimenticò dei materiali del
suo
lavoro : la forma del trono della primitiva Madonna adorante il Bambino dormiente , e perfino le volute fogliate dello scanno , ritornano poi , si ripetono con qualche modificazione , più tardi .
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Per cinquant'anni Giovanni guidò la pittura veneziana di vittoria in vittoria , la trovò che rompeva il
suo
guscio bizantino , minacciata di pietrificarsi sotto lo stillicidio di canoni pedanteschi , e la lasciò nelle mani di Giorgione e di Tiziano , l' arte più completamente umana di qualsiasi altra che il mondo occidentale conobbe mai dopo la decadenza della cultura greco-romana .
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Egli studiò sul vero fin dai primi tempi i rapporti di colore e di tonalità fra i vari elementi paesistici , tra terra nuda e prati , tra acque e rive , tra rocce e piante , tra edifizi in ombra e in luce , tra monti vicini e lontani , e studiò con passione il cielo con le
sue
sfumature di colore dall' orizzonte alla sommità , così all' alba come al tramonto , con le varie forme di nuvole estese o gonfie , adombrate o lucenti e i conseguenti riflessi sul suolo e sulle cose circostanti .
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C. gamba , Giovanni Bellini , 1937 Anche il sentimento religioso che il Bellini espresse in tante
sue
opere con rara interiorità ebbe un accento di particolare armonia .
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La storia della
sua
evoluzione artistica è forse unica .
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Le premesse delle
sue
idee si possono scorgere nella vita dei grandi artisti che lo precedettero , da Gioito a Masaccio e a Piero della Francesca ; ma nessuno di loro giunse così lontano .
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Uno sviluppo simile al
suo
si può trovare in Tiziano o nel Greco e in Rubens ; ma egli aveva dato un indirizzo indispensabile a tutti gli artisti futuri , ed essi non avevano fatto che seguirlo .
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La
sua
evoluzione tecnica , persino la varietà della sua espressione , sono soltanto un segno esteriore di una rivoluzione della visione , nella quale egli travasò tutta una inedita profondità spirituale e un caldo soffio di vita .
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La sua evoluzione tecnica , persino la varietà della
sua
espressione , sono soltanto un segno esteriore di una rivoluzione della visione , nella quale egli travasò tutta una inedita profondità spirituale e un caldo soffio di vita .
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