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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le
sue
funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale , per immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Howtan allora si pone di fronte alla nuova situa zione con un' ottica che asseconda il lavoro e la mentalità del
suo
tempo , riuscendo a riportare nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte , quel movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina i diversi elementi dell' opera .
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Infatti Howtan entra col lavoro penetrando dentro gli interstizi temporali e spaziali della scena prodotta e documentandola nei
suoi
passaggi .
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Da qui l' interesse del fotografo finanche per la posizione fisica nei
suoi
momenti ope rativi , per la maniera di fronteggiare l' opera nella sua formazione , crescita e sviluppo .
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Da qui l' interesse del fotografo finanche per la posizione fisica nei suoi momenti ope rativi , per la maniera di fronteggiare l' opera nella
sua
formazione , crescita e sviluppo .
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La di sparità dei materiali , la diversità dei luoghi della
sua
produzione dimostrano come essa intenda sollecitare e intensiflcare momenti della realtà che giacciono orizzontalmente intorno all' operatività dell' arte : più che sulla pelle delle cose vuole agire sulla sostanza biologica che le regge .
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La processua lità interna all' esperienza estetica trova nei lavori di questi e altri artisti la
sua
affermazione e la sua concretizzazione .
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La processua lità interna all' esperienza estetica trova nei lavori di questi e altri artisti la sua affermazione e la
sua
concretizzazione .
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Fare arte significa suscitare onde magnetiche al di sopra e al di sotto del
suo
sistema .
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Tale libertà comporta anche una dinamica operativa , una fluidità che Howtan è riuscito a riprendere nei
suoi
fotogrammi .
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Ora all' idea sperimentale degli ultimi anni è subentrata una diversa mentalità , più legata alle emozioni intense dell' individualità e di una fotografia che ritrova il
suo
valore all' interno dei propri procedimenti .
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Comunque resta il fatto che la fotografia tende sempre a sottrarre un dato della realtà dalle
sue
relazioni d' insieme e con segnano alla definitività dell' attimo e dell' istantaneità .
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Le regole del linguaggio di Howtan sono estremamente fles sibili e tendono a muoversi lungo una doppia tangente , quella dell' analisi del dato e quella della
sua
trasfigurazione sintetica .
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L' analisi comporta un approccio alla realtà da fotografare in tutte le
sue
relazioni e complessità oggettuali .
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Solo partendo dal com plesso è possibile poi approdare al semplice , visto come particola re estrapolato dai
suoi
nessi iniziali .
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Howtan ha compreso che la fotografia lavora nella direzione del ready-made , dell' oggetto bello e fatto , che comunque non resta mai tale dopo il
suo
spostamento sulla pelle della pellicola .
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Il taglio che il fotografo effettua costringe il dato a approda re a una
sua
involontaria assolutezza , confinante con una splen dente e esibita solitudine che annulla ogni altra realtà confinante riducendola a puro sospetto visivo , cioè a fantasma che si può soltanto ipotizzare .
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La storia dell' arte ci ha abituato a considerare la
sua
produ zione come una pratica soggettiva dell' occhio che piega a propria immagine e somiglianza il reale mediante gli attrezzi del linguag gio .
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