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artci03	Il modello scelto è quello del nucleo tematico a sviluppo centrifugo : da esso dipartono una scrittura frammentata e una composizione formale che è spazio linguistico fantasmatico .
artci03	Assistiamo così al definirsi di coscienze scisse ( quelle dello scrittore e del regista ) attraverso una sorta di duplicazione .
artci03	Il Soggetto II riuscirà , invece , a confrontarsi brevemente con quel dato o immagine rimossi .
artci03	La Dalia di De Palma-2 non ha i connotati randagi del libro di Ellroy e nemmeno quelli del resto del film .
artci03	Ellroy è mille miglia lontano da quel " well adjusted human being " che pretende di essere ( ma la sua arte ne guadagna ) .
artci03	è un legame speciale , come quello con un fratellino un po' tocco " .
artci03	è quello che resta della Dalia , ma non lo vedremo mai completamente .
artci03	Il contorno di corvi hitchcockiani crea un sottofondo difficile da dimenticare , mentre l' occhio del regista sceglie di evitare quella scena e vola altrove , verso una delle tante scritture superflue di Ellroy , inquadrando la prossima vittima di Lee Blanchard , Baxter Fitch .
artci03	Il film vero è quello che lei vede , il film su di lei è impossibile .
artci03	Il taglio preciso da orecchio a orecchio apriva la bocca in un sorriso da Circo Barnum ( circo che sino a quattro anni prima occupava proprio quel rettangolo ora invaso da sterpaglie ) .
artci03	Il segnale lanciato dall' assassino - noi siamo con James Ellroy e , quindi , per la tesi di Steve Hodel - non fermò la transumanza di stelline dalla provincia americana , nonostante si fosse incarnato in quei due pezzi di nuova carne artaudiana ( cronenberghiana ?
artci03	) : le Liz Short , le Monroe , i messicani di Fante e quelli odierni , le Domino Harvey sono come Pacman destinato a morire nel videogioco - la griglia urbana squallidamente piatta - perché troppo lento per le truppe nemiche , che hanno facce indicibili , identità inimmaginabili , coperture altissime .
artci03	Per quanto divisa , comunque , Liz Short la martire salda due epoche e due anime della città : il torso e la testa sono la ( in)coscienza di Marilyn ( gli Anni Quaranta ebbri di vittoria bellica ) , il 1947 a un passo dalla guerra fredda ; le gambe e il sesso offeso sono Manson ( Charlie , quello che disse " I don't need to murder people : I just think it !
artci03	Nel momento in cui le identità delle vittime vanno verso una deriva di inevitabile scissione , duplicazione al solo contatto con Los Angeles ( si veda il sogno ribaltato dell' arrivo glorioso di Diane Selwyn-Bette all' aeroporto , in MULHOLLAND DRIVE ) quasi costringendo il soggetto a rincorrerle o autorincorrersi senza possedere gli strumenti psichici o intellettuali per affrontare il processo , è impossibile e insensato individuare altri soggetti " colpevoli " cui far risalire quel singolo danno o problemos di partenza .
artci03	Certamente , per un George Hodel , migliaia di produttori e faccendieri avranno intrecciato le loro esistenze già scisse , in quanto losangeline , con quelle originariamente immacolate di infinite elizabethshort desideranti " altro " dalla linearità unidimensionale della provincia ed eventualmente avranno agito su di esse infinite varietà di violenze psicologiche , materiali o fisiche : ma essi stessi sono vittime della città , del suo essere irrimediabilmente il doppio di qualcosa di assai labile , confutabile come il cinema .