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Anche lì : ragazzine adolescenti in cerca di un guru , di una guida , figlie delle classi altissime di Downtown
o
, come Liz , sciamanti dalla provincia primordiale verso le Summers Of Love tracimanti sesso e autocoscienza .
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Nel momento in cui le identità delle vittime vanno verso una deriva di inevitabile scissione , duplicazione al solo contatto con Los Angeles ( si veda il sogno ribaltato dell' arrivo glorioso di Diane Selwyn-Bette all' aeroporto , in MULHOLLAND DRIVE ) quasi costringendo il soggetto a rincorrerle
o
autorincorrersi senza possedere gli strumenti psichici o intellettuali per affrontare il processo , è impossibile e insensato individuare altri soggetti " colpevoli " cui far risalire quel singolo danno o problemos di partenza .
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BLACK DAHLIA dovrebbe raccontare tutto questo , ma già a fatica si fa decalcomania dentro le pagine strette di un libro ; a forza diventa pamphlet sociologico
o
carta straccia per il gossip ; impossibile , invece , che si incarni solo in un film .
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La sintesi vivente
o
cyborg ( quindi la ricongiunzione shelleyana di due pezzi , precedentemente severed , di corpi frankensteiniani ) , l' ineffabile mutante Marilyn Manson , ha avuto l' intuizione geniale di condensare il valore binario del Male losangelino in un' unica morphè totemica e ha rilocato la dissoluzione del proprio soggetto in cinque minuti di delirante grandezza ( LOST HIGHWAYS , ancora ) .
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Certamente , per un George Hodel , migliaia di produttori e faccendieri avranno intrecciato le loro esistenze già scisse , in quanto losangeline , con quelle originariamente immacolate di infinite elizabethshort desideranti " altro " dalla linearità unidimensionale della provincia ed eventualmente avranno agito su di esse infinite varietà di violenze psicologiche , materiali
o
fisiche : ma essi stessi sono vittime della città , del suo essere irrimediabilmente il doppio di qualcosa di assai labile , confutabile come il cinema .
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In questo cortocircuito di eccesso di evidenza ( il cut-up della Short esposto come uno scatto di Man Ray
o
fotogramma di un noir estremo , o noir-horror , come dirà Lynch di LOST HIGHWAYS , altra filiazione di questo fiore nero ) e di moltiplicazione di diaframmi in funzione di occultamento , sta il cuore marcio , rotten to the heart , della città dei missionari spagnoli .
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Il Soggetto II riuscirà , invece , a confrontarsi brevemente con quel dato
o
immagine rimossi .
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O
in un solo film .
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Nel momento in cui le identità delle vittime vanno verso una deriva di inevitabile scissione , duplicazione al solo contatto con Los Angeles ( si veda il sogno ribaltato dell' arrivo glorioso di Diane Selwyn-Bette all' aeroporto , in MULHOLLAND DRIVE ) quasi costringendo il soggetto a rincorrerle o autorincorrersi senza possedere gli strumenti psichici
o
intellettuali per affrontare il processo , è impossibile e insensato individuare altri soggetti " colpevoli " cui far risalire quel singolo danno o problemos di partenza .
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L' immagine ritornerà migliaia di volte a tormentare il costipatissimo immaginario collettivo americano , replicata e declinata in versioni più
o
meno transeunti .
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In questo cortocircuito di eccesso di evidenza ( il cut-up della Short esposto come uno scatto di Man Ray o fotogramma di un noir estremo ,
o
noir-horror , come dirà Lynch di LOST HIGHWAYS , altra filiazione di questo fiore nero ) e di moltiplicazione di diaframmi in funzione di occultamento , sta il cuore marcio , rotten to the heart , della città dei missionari spagnoli .
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artci03 |
Nel momento in cui le identità delle vittime vanno verso una deriva di inevitabile scissione , duplicazione al solo contatto con Los Angeles ( si veda il sogno ribaltato dell' arrivo glorioso di Diane Selwyn-Bette all' aeroporto , in MULHOLLAND DRIVE ) quasi costringendo il soggetto a rincorrerle o autorincorrersi senza possedere gli strumenti psichici o intellettuali per affrontare il processo , è impossibile e insensato individuare altri soggetti " colpevoli " cui far risalire quel singolo danno
o
problemos di partenza .
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