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artfg09	una tavola nella chiesa di San Giovanni ...
artfg09	M. boschini , La carta del navegar pitoresco , 1660 Alcuni hanno creduto che il maggior merito di Gian Bellino , non dall' originale miglioramento delle vecchie maniere provenisse ; ma unicamente dall' aver veduto le belle opere di Gior-gione , e pensarono che il discepolo avesse aperto gli occhi al maestro ; ma non posero mente all' ordine de ' tempi , e non hanno considerato , che varie belle opere di Giovanni fatte furono nella puerizia di Giorgione , in tempo forse ch'egli cominciava ad apprendere i primi insegnamenti di esso Giovanni .
artfg09	Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni sua opera si parlerà .
artfg09	Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni sua opera si parlerà .
artfg09	Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio al maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni sua opera si parlerà .
artfg09	L. lanzi , Storia pittorica della Italia , 1795-96 Con un ingegno , forse nella composizione minor del fratello , lo superò di lunga mano nelle altre parti della pittura , perché riuscì disegnatore savio , chiaroscuratore ragionatissimo , e soave poi in tutti que ' volti ed atti in cui era mestieri manifestare la mansuetudine amorosa , la speranza devota , la malinconica aspirazione ai mistici prodigi del ciclo .
artfg09	L. lanzi , Storia pittorica della Italia , 1795-96 Con un ingegno , forse nella composizione minor del fratello , lo superò di lunga mano nelle altre parti della pittura , perché riuscì disegnatore savio , chiaroscuratore ragionatissimo , e soave poi in tutti que ' volti ed atti in cui era mestieri manifestare la mansuetudine amorosa , la speranza devota , la malinconica aspirazione ai mistici prodigi del ciclo .
artfg09	Sostituì nei suoi dipinti all' effetto pesante e convenzionale dei fondi dorati o di finte pareti , fin allora in uso , ondulazioni di terreno con qualche alberetto o ruscello sotto un limpidissimo cielo azzurro , talora cosparso di crespe nuvolette , oppure v'introduceva qualche fabbrica ed altri accessori , producendo così un insieme più piacevole e naturale .
artfg09	Nulla ritenendo d' orientale , ove si eccettui la pittoresca foggia del vestire , evitando del pari i violenti contrapposti dei colori vivaci e forti , e la debolezza delle tinte troppo chiare fatte risaltare imperfettamente col mezzo di forti scuri nelle ombre , egli si avvicinò alla natura quieta e riposata assai più di qualunque suo con ...
artfg09	Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri nella forma , troppo rigidi nel colore , per la gaia , spensierata gioventù del suo tempo .
artfg09	Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri nella forma , troppo rigidi nel colore , per la gaia , spensierata gioventù del suo tempo .
artfg09	B. berenson , The Venetian Painters of the Renaissance , 1894 Nessuna Galleria d' Europa che si rispetti potrebbe oggidì fare a meno del nome del Giambellino nel catalogo , eppure dalla seconda metà del secolo XVI , sino circa alla metà del nostro , non si pensava quasi più a lui quando si parlava dei pittori veneziani , ma solo ai suoi grandi scolari e successori ...
artfg09	Le Gallerie Borghese e Doria Pamphili in Roma , 1897 Nel settimo e nell' ottavo decennio , Giambellino mantiene nel disegno vari ricordi mantegneschi ; ideando nuove pose ai gruppi , ora s'allontana ora s'avvicina alle concezioni parallele del Mantegna ; la gamma coloristica muta interamente ; sparisce il risalto tra due tonalità vicine ; alla vivacità non frenata di due gradazioni subentra una maggiore armonia , uno studio più raffinato dei passaggi .
artfg09	Le Gallerie Borghese e Doria Pamphili in Roma , 1897 Nel settimo e nell' ottavo decennio , Giambellino mantiene nel disegno vari ricordi mantegneschi ; ideando nuove pose ai gruppi , ora s'allontana ora s'avvicina alle concezioni parallele del Mantegna ; la gamma coloristica muta interamente ; sparisce il risalto tra due tonalità vicine ; alla vivacità non frenata di due gradazioni subentra una maggiore armonia , uno studio più raffinato dei passaggi .
artfg09	La trasformazione che il mantegnismo subisce qui ( nella pittura di Giovanni Bellini ) è opera di un artista che tende a dare allo sbalzo statuario di Mantegna e al suo altorilievo una maggiore larghezza di piani , un contorno più riposato e meno nervoso , che passa cioè dall' altorilievo e dalla finta statuaria allo stacciato del bassorilievo , evidentemente per intenti pittorici , cioè di superficie .
artfg09	Il senso del bassorilievo era il massimo risultato pittorico che potesse raggiungere un artista ancora aggiogato dall' orbita mantegnesca come Giovanni Bellini : ed era vente bassorilievo il suo , se Pietro Lombardo poteva traspor tarlo talora nel marmo con perfetto risultato estetico .
artfg09	A. Venturi , Storia dell' arte italiana , 1915 Intimi nei rapporti sociali , per la stretta parentela ( erano cognati ) , il Mantegna e Giovanni Bellini rimasero differenti e lontani l' uno dall' altro nell' arte loro .
artfg09	A. Venturi , Storia dell' arte italiana , 1915 Intimi nei rapporti sociali , per la stretta parentela ( erano cognati ) , il Mantegna e Giovanni Bellini rimasero differenti e lontani l' uno dall' altro nell' arte loro .
artfg09	Tutto dogma il primo , tutta fede il secondo : l' uno lavorava seguendo un programma , l' altro si affidava alla propria spontaneità ; mentre il padovano tracciava una linea schematica a contenere una figura , nel veneziano il contorno era la vibrante esteriorizzazione di una intrinseca energia .
artfg09	Di conseguenza limitato per necessità il progresso del primo , non mai arrestato nel secondo .

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Corpora Didattici Italiani di Confronto