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flauti ed oboi . Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato
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suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente
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evolve . L. de La Laurencie ha sottolineato nei balletti del 1669 il disinteresse totale
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, l' orchestra interviene abitualmente nel grande insieme , e il più delle volte finisce
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talvolta un tono profondamente patetico nei versetti d' implorazione o di penitenza
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Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta
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Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles
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magniloquenza che è squisitamente presente nei grandi complessi di Lully . Nei Piccolo
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presente nei grandi complessi di Lully . Nei Piccolo Mottetti il contrappunto è spesso
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esempi di Monteverdi e Carissimi . Come nei Grandi Mottetti , è presente il tema del
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osservare che quando Lully giunse a corte nel 1652 , erano di moda i divertimenti a carattere
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introduzione delle ballerine professioniste nel 1680 : infatti prima gli elementi dell'
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dopo il devastante successo che conseguì nel 1647 l' ORFEO di Luigi Rossi : si pensi
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situazione che Lully intraprese i primi passi nel vero senso della parola : lo ritroviamo
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distingua da questi . Fra i balletti figura nel 1656 , PSYCHE di cui Lully riprenderà per
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intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche , negli ultimi , quello di Molière e di Quinault
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anteriori al 1672 ( l' eccezione essendo nel 1685 l' IDYLLE DE LA PAIX a Sceaux in collaborazione
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lavoro in comune di Lully e Molière fu , nel 1671 , PSYCHE , alla quale collaborarono
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anche Quinault , La Fontaine e Corneille . Nel 1672 la faccenda del privilegio per l'
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collaborazione di Lully , e quest' ultimo , fermo nella sua popsizione iniziò a percorrere una
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