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Nella scena di Cristo
nell'
orto del Getsemani vi sono infine attinenze , sia di postura , sia paesaggistici alle opere omonime di Mantegna e di Giovanni Bellini .
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] viene fuori
nei
riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse nel fondo Giotto e la scultura romanica , invece nel Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse
nel
fondo Giotto e la scultura romanica , invece nel Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse nel fondo Giotto e la scultura romanica , invece
nel
Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca , negli abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] viene fuori nei riferimenti alla pittura : in Accattone c'è soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse nel fondo Giotto e la scultura romanica , invece nel Vangelo ci sono numerose fonti : Piero della Francesca ,
negli
abiti dei farisei , la pittura bizantina , la faccia di Cristo [ ...
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] " ( 16 ) Una nuova stagione
nel
cinema di Pasolini Uccellacci e uccellini segnerà un ulteriore passaggio nella storia del cinema di Pier Paolo Pasolini : dai lavori di carattere popolare a opere più problematiche , che culmineranno in Teorema .
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] " ( 16 ) Una nuova stagione nel cinema di Pasolini Uccellacci e uccellini segnerà un ulteriore passaggio
nella
storia del cinema di Pier Paolo Pasolini : dai lavori di carattere popolare a opere più problematiche , che culmineranno in Teorema .
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L' idea di aprire e chiudere il film con dei titoli cantati fu di Pasolini , che scrisse i testi ; " la piccola ballata interpretata da Domenico Modugno ( F ) potrebbe essere considerata , per la ricchezza di soluzioni e di allusioni ironiche e autoironiche a modi , stili , timbri , una sintesi estrema del comporre di Morricone
nel
cinema " .
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( 17 ) Vi sono poi
nel
film , oltre a un bellissino blues dello stesso Morricone , due citazioni mozartiane , dal Flauto magico ( duetto Papageno-Pamina ( G ) ; Aria di Sarastro ( H ) , risolte gradevolmente dalla rielaborazione di Morricone , con degli assolo di violino e con l' uso di un' ocarina .
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È pure citata , sempre
nella
rielaborazione di Morricone , la canzone partigiana , tratta da un motivo popolare russo , Fischia il vento ( I ) che si ode subito prima della sequenza dei funerali di Togliatti .
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Il sodalizio tra il musicista Ennio Morricone e il regista ci permette di avere una indicazione più che significativa , che riportiamo qui di seguito , sulla " filosofia " che informava la sensibilità di Pasolini rispetto all' inserimento della musica
nei
film .
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) : ma è solo
nel
momento in cui viene materialmente applicata alla pellicola , che essa nasce in quanto musica del film .
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La sua è quindi una funzione ambigua ( che solo
nell'
atto concreto si rivela e viene decisa ) : tale ambiguità della funzione della musica è dovuta al fatto che essa è didascalica e emotiva , resta un fatto misterioso , e difficilmente definibile .
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L' applicazione verticale ( che tecnicamente avviene allo stesso modo ) , pur seguendo anch'essa , secondo linearità e successività , le immagini , in realtà ha la sua fonte altrove che
nel
principio ; essa ha la sua fonte nella profondità .
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L' applicazione verticale ( che tecnicamente avviene allo stesso modo ) , pur seguendo anch'essa , secondo linearità e successività , le immagini , in realtà ha la sua fonte altrove che nel principio ; essa ha la sua fonte
nella
profondità .
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] " In altre parole : le immagini cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà ,
nel
momento in cui vengono impresse su pellicola e proiettate su uno schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a quella che in pittura si chiama prospettiva , benché infinitamente più perfetta .
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La sua poesia consiste
nel
dare allo spettatore l' impressione di essere dentro le cose , in una profondità reale e non piatta ( cioè illustrativa ) .
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( 18 ) Pasolini ,
nell'
autunno del 1966 è in Marocco per un sopralluogo di ambientazione di Edipo re .
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Assegna ai suoi personaggi un linguaggio che è il risultato di una mescolanza di vari dialetti e , allo stesso modo ,
nel
film , gli scenari e il commento musicale sono " costruiti " , come in un puzzle , con frammenti di immagini e di suoni nordafricani , turchi , giapponesi e rumeni , tutte melodie molto ambigue , indefinibili , poiché potrebbero essere allo stesso tempo arabe , slave o greche .
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Nell'
estate del 1968 Pasolini gira con Ninetto Davoli un altro brevissimo film , La sequenza del fiore di carta , un episodio Amore e rabbia , e cura personalmente la scelta del commento musicale .
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