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Ma
il suo dinamismo personale e il suo acuto senso degli affari gli permisero tuttavia di ristabilirsi in fretta e di riorganizzare la sua attività privilegiando l' oratorio inglese .
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana ,
ma
assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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Dai primi movimenti del quarto e sesto concerto , Larghetto affetuoso , si evince che Handel conosceva il nuovo stile galante che andava affermandosi sul continente ,
ma
non l' abbracciò che marginalmente - n.d.r. Tuttavia l' aspetto più insolito di questi concerti , aspetto né moderno né conservatore ma semplicemente handeliano , consiste nella libertà di improvvisazione nell' ambito di principi stabiliti per quel genere .
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Dai primi movimenti del quarto e sesto concerto , Larghetto affetuoso , si evince che Handel conosceva il nuovo stile galante che andava affermandosi sul continente , ma non l' abbracciò che marginalmente - n.d.r. Tuttavia l' aspetto più insolito di questi concerti , aspetto né moderno né conservatore
ma
semplicemente handeliano , consiste nella libertà di improvvisazione nell' ambito di principi stabiliti per quel genere .
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" Handel caratterizzò i movimenti con l' uso di termini italiani : Allegro , Andante , Larghetto , Largo , Presto , i quali non vogliono tanto indicare e suggerire la velocità con cui devono essere eseguiti ,
ma
piuttosto lo spirito che richiede la stessa interpretazione .
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Per esempio : l' Allegro non deve essere sempre e soltanto un movimento veloce
ma
anche gaio , e l' Andante non esclusivamente lento , bensì commovente con passi regolari e calibrati .
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L' organico orchestrale è ridotto all' essenziale ,
ma
nonostante questo e nonostante anche il materiale tematico sia utilizzato con grande parsimonia , i concerti coprono un' amplissima gamma espressiva .
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" La fuga " , scrive Young , " non era certo la specialità di Handel ,
ma
nello stile fugato non aveva rivali " .
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Ma
i concerti dell' op .
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Il movimento si fa pensoso ,
ma
verso la fine , quando il fermento si spegne in un sommerso gocciolio di seste ai violini , segue una ripresa esitante dell' allegro tema iniziale .
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Se la fuga è irruenta ed elaborata , il Largo e piano è estremamente sereno e semplice ,
ma
di quella semplicità che può venire solo da un grande compositore : è un susseguirsi di note tenute nella parte superiore contrapposte ad un basso mobile , che danno un' immagine tranquilla ed immobile .
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Anche la fuga , chiamata A tempo giusto , col suo tema contorto , è cupa
ma
non priva di vigore .
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La Musette che segue esprime tenera serenità e ha il fascino della musica popolare napoletana ,
ma
ancora una volta Handel sfida qualsiasi tradizione : la sezione iniziale secondo Schering sarebbe tratta da Leo , ma certamente nella prima metà del Settecento nessuno sarebbe stato capace di trarre da quel materiale un pezzo di tale straordinaria fantasia .
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La Musette che segue esprime tenera serenità e ha il fascino della musica popolare napoletana , ma ancora una volta Handel sfida qualsiasi tradizione : la sezione iniziale secondo Schering sarebbe tratta da Leo ,
ma
certamente nella prima metà del Settecento nessuno sarebbe stato capace di trarre da quel materiale un pezzo di tale straordinaria fantasia .
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A questo punto Handel decide che i violini hanno bisogno di essere sfruttati meglio e li fa concertare ,
ma
all' improvviso riprende l' organico iniziale e il delizioso pezzo si conclude con una dolce cadenza che è come un sospiro .
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Mentre ci si domanda come proseguirà il pezzo , il violino solista attacca un frammento di musica concertistica ricca di cascate di suoni vivaldiani apparentemente senza relazioni col resto ,
ma
chissà come riprende un deciso tutti con le sue frasi vivaci .
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L ' Allegro finale è molto più tranquillo ,
ma
mostra ancora le tracce di contrasto nelle vigorose terzine opposte al tema squadrato del motivo di minuetto che conclude questo concerto composto da un arcobaleno di forme , temi e atmosfere .
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I due movimenti successivi , un Largo e un Andante , hanno le caratteristiche musicali di una suite : il primo è polifonico ,
ma
in realtà si tratta di un aria strumentale dalla melodia sostenuta e dalla armonia ricca ; l ' Andante abbandona qualsiasi intento polifonico e si limita a intrecciare ghirlande melodiche su un accompagnamento molto semplice .
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Inizia con un Andante larghetto da eseguirsi staccato , secondo le indicazioni di Handel ; i gesti sono ampi come gli intervalli delle parti violinistiche ,
ma
dopo un po' l' atmosfera viene a mano a mano alterata da tocchi drammatici e il tono si fa misterioso , appassionato e implorante .
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