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Ma il suo dinamismo personale e il suo acuto senso degli affari gli permisero tuttavia di ristabilirsi
in
fretta e di riorganizzare la sua attività privilegiando l' oratorio inglese .
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Fu anche per rispondere alla domanda di nuovi concerti per queste occasioni che Handel ,
in
un improvviso scoppio di creatività , scrisse tra il 29 settembre e il 30 ottobre 1739 i Twelve Grand Concertos in Seven Parts , Op .
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Fu anche per rispondere alla domanda di nuovi concerti per queste occasioni che Handel , in un improvviso scoppio di creatività , scrisse tra il 29 settembre e il 30 ottobre 1739 i Twelve Grand Concertos
in
Seven Parts , Op .
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Il 29 ottobre 1739 , mentre lavorava ancora all' undicesimo concerto , uscì sul London Daily Post l' invito alla sottoscrizione , da farsi direttamente al domicilio di Handel
in
Brook's Street o presso l' editore Walsh .
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco :
in
ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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Handel
in
gioventù aveva lavorato a Roma con Corelli ed evidentemente ne ammirava ancora lo stile classico .
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6 furono elaborati da Handel , già
in
quella forma , prima del settembre 1739 , e buon numero dei presunti prestiti possono essere frutto di esagerazioni e , perché no , anche di malintesi .
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Di sicuro , alcune composizioni dello stesso Handel trovano davvero eco
in
questi concerti : l' Ode for St .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima che iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo , che all' epoca non era ancora finita , e i concerti per organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo , che , nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo
in
opposizione al tutti .
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V'è da notare che
in
seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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V'è da notare che in seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere
in
quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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Semplicemente aggiunse le parti per oboe
in
modo da utilizzare quei concerti negli intervalli degli oratori , dove gli strumenti a fiato erano già disponibili .
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Tre di essi sono
in
quattro movimenti , otto sono in cinque e uno in sei .
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Tre di essi sono in quattro movimenti , otto sono
in
cinque e uno in sei .
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Tre di essi sono in quattro movimenti , otto sono in cinque e uno
in
sei .
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Alcuni movimenti sono
in
puro stile da concerto a quattro , cioè senza parti solistiche ; altri tendono a somigliare al concerto solistico , altri ancora appartengono a buon diritto al campo della suite , altri infine sono decisamente sinfonici .
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Questa varietà fantastica , che sembra indicare una ghirlanda casuale di movimenti costretti
in
un' unica serie , trasse in inganno molti critici che non furono capaci di apprezzare questa orgia di fantasia , la libertà , il capriccio , l' enorme gusto , lo slancio , la capacità creativa e l' eccitazione crescente che intervennero nella stesura di questi concerti .
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Questa varietà fantastica , che sembra indicare una ghirlanda casuale di movimenti costretti in un' unica serie , trasse
in
inganno molti critici che non furono capaci di apprezzare questa orgia di fantasia , la libertà , il capriccio , l' enorme gusto , lo slancio , la capacità creativa e l' eccitazione crescente che intervennero nella stesura di questi concerti .
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" Due elementi
in
particolare attribuiscono un grande senso di omogeneità questa raccolta .
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In
secondo luogo le ferree relazioni tonali che legano i singoli movimenti uno all' altro e gli stessi concerti tra loro .
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