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Gli anni 1739 / 1740
furono
un periodo difficile per Handel a causa di alcune vicissitudini finanziarie che finirono per compromettere la sua attività nel campo dell' opera italiana .
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A quel tempo
era
consuetudine offrire dei concerti strumentali all' interno dei programmi che prevedevano importanti lavori vocali come serenate , odi , oratori , e Handel soleva rendere gradevole l' attesa del pubblico durante gli intervalli suonando egli stesso dei Concerti per organo che divennero ulteriore occasione di richiamo per i suoi affezionati sostenitori .
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Fu
anche per rispondere alla domanda di nuovi concerti per queste occasioni che Handel , in un improvviso scoppio di creatività , scrisse tra il 29 settembre e il 30 ottobre 1739 i Twelve Grand Concertos in Seven Parts , Op .
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La sequenza con cui vennero dati alle stampe
è
la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti dal proprio repertorio , possiamo supporre che Handel avesse una certa urgenza di completare la serie .
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La sottoscrizione si rendeva necessaria per coprire le spese di incisione e di stampa : impegnare quelle somme senza disporre di un adeguato finanziamento
sarebbe
stato molto rischioso .
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La sottoscrizione si rendeva necessaria per coprire le spese di incisione e di stampa : impegnare quelle somme senza disporre di un adeguato finanziamento sarebbe
stato
molto rischioso .
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Furono
raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi ,
sono
da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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Già nel fatto che
siano
titolati come Opera Sesta , si manifesta l' omaggio all' omonima , leggendaria , raccolta del maestro italiano uscita postuma nel 1714 , dodici concerti che furono particolarmente amati dagli inglesi , pubblico piuttosto conservatore .
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Già nel fatto che siano titolati come Opera Sesta , si manifesta l' omaggio all' omonima , leggendaria , raccolta del maestro italiano uscita postuma nel 1714 , dodici concerti che
furono
particolarmente amati dagli inglesi , pubblico piuttosto conservatore .
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La velocità con la quale Handel compose i suoi concerti ,
è
l' esatto contrario della lunga gestazione che ci volle per quelli corelliani .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori
è
smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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6
furono
elaborati da Handel , già in quella forma , prima del settembre 1739 , e buon numero dei presunti prestiti possono essere frutto di esagerazioni e , perché no , anche di malintesi .
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6 furono elaborati da Handel , già in quella forma , prima del settembre 1739 , e buon numero dei presunti prestiti possono
essere
frutto di esagerazioni e , perché no , anche di malintesi .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima che iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo , che all' epoca non
era
ancora finita , e i concerti per organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo , che , nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo in opposizione al tutti .
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Semplicemente aggiunse le parti per oboe in modo da utilizzare quei concerti negli intervalli degli oratori , dove gli strumenti a fiato
erano
già disponibili .
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6
sono
un felice connubio tra forme tradizionali e caratteri moderni .
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" Le parti dei violini
sono
sempre trattate come nella sonata a tre ; esse hanno uguale importanza , si incrociano l' un l' altra e il secondo violino emerge spesso rispetto al primo .
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Non esiste un' alternanza regolare e schematica di soli e tutti e il concertino può mancare del tutto ; inoltre non
è
possibile trovare corrispondenze formali o strutturali nemmeno fra due dei dodici concerti .
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Tre di essi
sono
in quattro movimenti , otto sono in cinque e uno in sei .
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