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Successivamente , per due
anni
il pittore fu a Roma dove frequentò l' Accademia inglese ( vi andava di sera perché in quell'accademia si disegnava soltanto e il disegno non lo interessava più dopo i noiosi esercizi ai quali era stato ripetutamente costretto a Monaco ) ; nella città dei cesari " respirò " il profumo dei pini , le inebrianti atmosfere , la classicità che prorompeva dovunque .
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Risalgono al 1897 le sue prime esposizioni triestine : avvennero nei negozi degli ex soci d' affari Wendelino e Giuseppe Schollian che si erano divisi dopo
anni
di lungimirante attività commerciale comune e nelle sale della Permanente .
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Nella loro modesta " galleria " tra il 1870 e il 1880 esposero vivaci giovanotti di talento ( Scomparini , Lonza , Barison , Garzolini , Beda , Pogna per esempio ) , da loro s'erano accesi , dieci
anni
dopo , i primi dibattiti del pubblico alla comparsa inattesa degli iniziali sprazzi emancipati di tarda matrice francese di Veruda .
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Altri dieci lustri ed apparvero sulla scena Grimani , Cambon , Zangrando , Croatto , Fittke ; infine , negli ultimi
anni
del secolo , Flumiani , Lucano , Levier e Lamb appunto .
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Il dipinto fu acquistato parecchi
anni
dopo la realizzazione dal signor Bleckmann di Mürzuschlag , proprietario di una delle più grandi acciaierie stiriane : rappresenta quattro fonditori che lavorano negli altiforni ed è atipico rispetto alle altre opere note dell' artista .
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Il triestino giunse nel centro dell' Impero asburgico tre
anni
dopo il battesimo della Secessione : era ventiquattrenne e si trovò proiettato nel clima culturale di una città che aveva fretta di " sprovincializzarsi " .
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Nel 1902 mentre nel padiglione olbrichiano sulla Friedrichstrasse si avvicendarono Böcklin , Klinger , Minne alla Hagenbund espose il gruppo praghese con Jan Kotéra , l'
anno
successivo sempre alla Hagenbund ebbe una retrospettiva Böcklin .
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Molti
anni
dopo , nel libro autobiografico Il mondo di ieri , Zweig osservò : " Il fatto stesso che il sesso non dovesse mai essere trattato apertamente era la miglior conferma che lo si aveva sempre in mente " .
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Nella borghesia viennese di quegli
anni
non esisteva alcun canale socialmente accettato per esprimere quest' angoscia e anche Lamb provocò quella " congiura del silenzio sul sesso " che altri grandi artisti dell' epoca tra i quali von Stuck scardinarono prima di lui .
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I suoi dipinti piacciono perché non solo vi è spesso la difficoltà di decifrazione del messaggio simbolico , ma anche perché le modelle del pittore appaiono donne inaccessibili che si presentano sotto il segno della differenza : una differenza misteriosa che via via , con il passar degli
anni
divenne decadenza .
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Il ricco programma d' esposizioni culminò ogni
anno
in una mostra che avvenne regolarmente dal 1869 al 1914 e anche Lamb fu ospitato anche se in realtà , forse controcorrente , egli non divenne mai un operatore di massa .
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