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6. Con questa raccolta abbiamo l' ennesimo esempio di come egli sapesse comporre sotto la pressione delle circostanze , forse spinto dal suo editore John Walsh , con
una
rapidità stupefacente .
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La sequenza con cui vennero dati alle stampe è la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti dal proprio repertorio , possiamo supporre che Handel avesse
una
certa urgenza di completare la serie .
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Gli elementi adoperati costituiscono un fantastico guazzabuglio : ouverture francese , danze italiane , francesi e inglesi , sonata da chiesa , duetti da camera , sono mescolati liberamente ; poi vi si possono sentire anche un' aria o un recitativo accompagnato , un tema con variazioni ,
una
fuga e così via .
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Questa varietà fantastica , che sembra indicare
una
ghirlanda casuale di movimenti costretti in un' unica serie , trasse in inganno molti critici che non furono capaci di apprezzare questa orgia di fantasia , la libertà , il capriccio , l' enorme gusto , lo slancio , la capacità creativa e l' eccitazione crescente che intervennero nella stesura di questi concerti .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che
una
sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è
una
grande capacità di concentrazione melodica .
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Il successivo Allegro è
una
fuga il cui soggetto cambia letteralmente direzione a metà del movimento .
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L' Allegro finale svanisce poco dopo
una
fuga veloce ed energica nella quale i bei risultati tecnici sono ottenuti con disinvoltura .
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Il movimento si fa pensoso , ma verso la fine , quando il fermento si spegne in un sommerso gocciolio di seste ai violini , segue
una
ripresa esitante dell' allegro tema iniziale .
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Il secondo movimento inizia come
una
sonata in trio piena di brio che sfocia in un indugio eccezionalmente lungo sulla sesta napoletana .
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Il movimento finale è altrettanto drammatico e consiste in
una
fuga che non ha l' uguale nei vari trattati .
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L' Andante che segue è
una
severa doppia fuga , malinconica , dal contrappunto superbo e il breve brano raggiunge una tensione incredibile ; a detta di qualcuno , sembrerebbe ispirato dall' ultima sonata , la K.30 , " Fuga del gatto " , degli Essercizi di Scarlatt ...
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L' Andante che segue è una severa doppia fuga , malinconica , dal contrappunto superbo e il breve brano raggiunge
una
tensione incredibile ; a detta di qualcuno , sembrerebbe ispirato dall' ultima sonata , la K.30 , " Fuga del gatto " , degli Essercizi di Scarlatt ...
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Il concerto si chiude con
una
breve Allegro simile al minuetto presente nell' Ode per il giorno di San Cecilia che Handel aveva appena terminato .
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Il Larghetto affettuoso è un arioso strumentale con
una
linea melodica lunga e fluida di taglio moderno .
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Segue
una
fuga costruita in modo magistrale su un tema irregolare e difficile .
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Handel accetta la sfida ed il risultato è
una
delle sue fughe più belle .
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L ' Allegro e
una
fuga degna compagna di quella del quarto concerto e procede senza sforzo e con grande eleganza contrappuntistica .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza
una
bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata per questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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La Musette che segue esprime tenera serenità e ha il fascino della musica popolare napoletana , ma ancora
una
volta Handel sfida qualsiasi tradizione : la sezione iniziale secondo Schering sarebbe tratta da Leo , ma certamente nella prima metà del Settecento nessuno sarebbe stato capace di trarre da quel materiale un pezzo di tale straordinaria fantasia .
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