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La vigorosa vena " sinfonica " handeliana ricompare nell' ultimo movimento ,
una
Hornipipe .
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Gli elementi adoperati costituiscono un fantastico guazzabuglio : ouverture francese , danze italiane , francesi e inglesi , sonata da chiesa , duetti da camera , sono mescolati liberamente ; poi vi si possono sentire anche un' aria o un recitativo accompagnato , un tema con variazioni ,
una
fuga e così via .
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Dopo un' introduzione breve e pacata Handel ancora
una
volta si accalora e scrive una fuga il cui tema formato da una nota ripetuta in valori sempre minori .
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La Musette che segue esprime tenera serenità e ha il fascino della musica popolare napoletana , ma ancora
una
volta Handel sfida qualsiasi tradizione : la sezione iniziale secondo Schering sarebbe tratta da Leo , ma certamente nella prima metà del Settecento nessuno sarebbe stato capace di trarre da quel materiale un pezzo di tale straordinaria fantasia .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza
una
bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata per questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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La sequenza con cui vennero dati alle stampe è la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti dal proprio repertorio , possiamo supporre che Handel avesse
una
certa urgenza di completare la serie .
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Il primo Largo fra i due movimenti veloci è come una corrente tranquilla , con increspature appena percettibili ; il secondo , invece , racconta in poche battute
una
storia tragica .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è
una
grande capacità di concentrazione melodica .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che
una
sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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Il secondo movimento inizia come
una
sonata in trio piena di brio che sfocia in un indugio eccezionalmente lungo sulla sesta napoletana .
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Il primo Largo fra i due movimenti veloci è come
una
corrente tranquilla , con increspature appena percettibili ; il secondo , invece , racconta in poche battute una storia tragica .
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6. Con questa raccolta abbiamo l' ennesimo esempio di come egli sapesse comporre sotto la pressione delle circostanze , forse spinto dal suo editore John Walsh , con
una
rapidità stupefacente .
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Il concerto si chiude con
una
breve Allegro simile al minuetto presente nell' Ode per il giorno di San Cecilia che Handel aveva appena terminato .
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A questo punto Handel decide che i violini hanno bisogno di essere sfruttati meglio e li fa concertare , ma all' improvviso riprende l' organico iniziale e il delizioso pezzo si conclude con
una
dolce cadenza che è come un sospiro .
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Inizia con
una
Ouverture francese inconsueta , quasi un espressivo recitativo strumentale , più che il solito brano cerimoniale ; il ritmo è fortemente puntato , gli intervalli sono " selvaggi " ( Burney ) ; l' intenso pathos tradizionale è disseminato di improvvisazioni fantasiose .
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Concerto n. 8 in do minore , HWV 326 L' ottavo concerto è una vera Suite che inizia con
una
Allemande grave e solenne .
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Il Larghetto affettuoso è un arioso strumentale con
una
linea melodica lunga e fluida di taglio moderno .
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Chiude il concerto
una
Gigue dallo stile molto italiano nonostante il titolo francese .
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Nell' intenzione del nostro , comunque , non c'è la volontà di conferire un tono drammatico all' intero concerto , pur conservando
una
sfumatura di serietà fino alla fine : dopo un breve Grave , un Andante allegro gioca con eleganza sommessa con un piccolo abbellimento ; le dissonanze sono poco marcate e una certa malinconia aleggia sul pezzo .
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La Musette è formata da diverse sezioni che costituiscono
una
sorta di rondò : la prima sezione si limita ad un gradevole ronzio di cornamuse ; la seconda presenta un quadro nuovo e capriccioso su un ritmo vivace di scozzese .
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