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HOWTAN : PRATICA DELLO STRAPPO La fotografia ,
per
definizione , è una pratica dello strappo , uno strappo di pelle della realtà , una intenzionale riduzione della tridimensionalità del reale nella bidimensione del fotogramma .
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Per questo la fotografia non può adoperare un occhio statistico e neutrale ma deve assediare l' opera
per
tra sferirne la ragione interna , per portare sulla superficie splendente dell' immagine bidimensionale ciò che cova e fermenta dentro il tessuto dell' arte .
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Per questo la fotografia non può adoperare un occhio statistico e neutrale ma deve assediare l' opera per tra sferirne la ragione interna ,
per
portare sulla superficie splendente dell' immagine bidimensionale ciò che cova e fermenta dentro il tessuto dell' arte .
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La fotografia rispetto all' arte tradizionale , pittura o scultura , ha sempre adoperato l' ottica della frontalità , una posizione da fermo
per
cui ha fronteggiato con il cavalletto un' arte da cavallet to .
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Howtan utilizza tale dinamica
per
co gliere la dinamica interna di opere legate al valore di una processualità aperta e incessante , il tempo vivo del corpo .
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Alla formalizzazione di un mondo congelato dentro le sue funzioni produttive , l' arte risponde con il senso di una fluidità che scongela i materiali dalla loro posizione iniziale ,
per
immet terli nel tessuto dinamico dell' opera , realizzata all' incrocio di mol ti rimandi al cinema , pubblicità , al set performativo del teatro della crudeltà .
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Da qui l' interesse del fotografo finanche
per
la posizione fisica nei suoi momenti ope rativi , per la maniera di fronteggiare l' opera nella sua formazione , crescita e sviluppo .
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Da qui l' interesse del fotografo finanche per la posizione fisica nei suoi momenti ope rativi ,
per
la maniera di fronteggiare l' opera nella sua formazione , crescita e sviluppo .
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Howtan ha realizzato sequenze d' immagini che si pon gono come una lettura visiva del corpo , nell' in tento non soltanto di restituire fedelmente il senso della vita , ma anche
per
cogliere il senso della forma .
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La maggior parte di questi lavori tende anche a un' occupa zione fisica dello spazio , a uno scardinamento della cornice del quadro , proprio
per
entrare in un contatto diretto e immediato con la realtà fenomenica .
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Quando la cornice viene ripristinata è soltanto
per
aumentare la concentrazione mentale dell' opera , at traverso una introiezione dentro il campo estetico dell' energia materiale e mentale , biologica e culturale , esistente all' esterno del l' arte .
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Perché l' arte , essendo movimento
per
eccellenza , non si fer ma mai , pronta a operare scavalcamenti o riprese .
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Egli si mette nella posizione del duello , nella frontalità istituzionale del fotografo di fronte al dato , ma non lascia scattare il dito sulla macchina precipitosamente , bensì promuove una serie di relazioni e di rispecchiamenti ,
per
cui arriva all' immagine mediante un ral lentamento mentale e l' assunzione di una posizione di lateralità rispetto al proprio mezzo .
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Allora Howtan piazza il proprio modello lungo una coordinata
per
cui esso viene colto dall' obbiettivo fotografico soltanto alla fine di una serie di rimbalzi speculari , nell' alveo splendente di un corpo nudo in piscina o avvolto dalle fiamme , oppure segnato dal rosso del sangue che quasi diventa un colore .
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