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1568 ' Zambelin
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el manco è un Rafael , Per l' idee , per le forme , e diligenza ...
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1568 ' Zambelin per el manco è un Rafael , Per l' idee ,
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le forme , e diligenza ...
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Per la qual cosa , quando si paragonano le sue opere prime con quelle ch'egli condusse decrepito , siamo quasi indotti a credere ch'esse appartengano a secoli differenti , e che più generazioni abbisognassero
per
valicare una tale distanza : sicché ben si appose chi il disse " il più antico de ' moderni , il più moderno fra gli antichi .
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Anche
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questo riguardo è notevole il progresso fatto dall' artista , se ne confrontiamo i primi tentativi coi lavori più maturi dell' età progredita .
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Pure , essi erano ancora un po' troppo austeri nella forma , troppo rigidi nel colore ,
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la gaia , spensierata gioventù del suo tempo .
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La trasformazione che il mantegnismo subisce qui ( nella pittura di Giovanni Bellini ) è opera di un artista che tende a dare allo sbalzo statuario di Mantegna e al suo altorilievo una maggiore larghezza di piani , un contorno più riposato e meno nervoso , che passa cioè dall' altorilievo e dalla finta statuaria allo stacciato del bassorilievo , evidentemente
per
intenti pittorici , cioè di superficie .
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Pareva inebriarsi della dolcezza dei suoni , farsi fanciullo coi fanciulli ,
per
cantare con le loro voci argentine le litanie alla Vergine , e unirsi ai loro giochi , e vivere della loro vita ingenua .
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Questi ed altri particolari ci danno il modo di comprendere come tutta l' arte di Giambellino ,
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il continuo assiduo lavoro di elaborazione purificatrice , giunse a scoprire la bellezza : dal minerale , col cadere di mano in mano delle scorie , uscì la purissima gemma .
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A. Venturi , Storia dell' arte italiana , 1915 Intimi nei rapporti sociali ,
per
la stretta parentela ( erano cognati ) , il Mantegna e Giovanni Bellini rimasero differenti e lontani l' uno dall' altro nell' arte loro .
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Di conseguenza limitato
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necessità il progresso del primo , non mai arrestato nel secondo .
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Il suo atteggiamento nuovo verso l' uomo e la natura e i mezzi nuovi e particolarmente aderenti con cui li espresse , trasformarono la pittura italiana del Rinascimento nella pittura europea , e misero le basi
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il suo sviluppo nei secoli futuri .
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R. longhi , Viatico
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cinque secoli di pittura veneziana , 1946 ...
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Le cento e più Madonne non sono temi di un pittore " divoto " , ma semplici spunti al vagare di una fantasia artistica che prende a pretesto la realtà
per
esprimere , nella trasfigurazione della natura , un' interiore e armoniosa liricità .
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Il Giambellino non è un pittore religioso , ma un " umanista " , privo tuttavia del tormento intellettuale toscano , classico
per
istinto .
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