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Concerto n. 7 in si bemolle maggiore , HWV 325 Questo è un concerto
per
sola orchestra : manca il concertino e tutti i violini suonano insieme .
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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate da Corelli : tutti i 12 concerti iniziano con un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti " da chiesa " scritti per le feste solenni , come
per
simboleggiare la dignità dell' occasione .
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V'è da notare che in seguito Handel aggiunse delle parti
per
oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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La velocità con la quale Handel compose i suoi concerti , è l' esatto contrario della lunga gestazione che ci volle
per
quelli corelliani .
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Il primo , in forma binaria , possiede un' energia nervosa che rimanda ai balletti
per
il teatro di Purcell .
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Anche il Larghetto successivo è preso in prestito da quel concerto
per
organo .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza una bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata
per
questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima che iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo , che all' epoca non era ancora finita , e i concerti
per
organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo , che , nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo in opposizione al tutti .
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Il breve Largo , con la sua atmosfera " indeterminata " , serve da bella introduzione allo stimolante Allegro successivo , abilmente adattato dall' analogo movimento del concerto
per
organo HWV 295 , soprannominato " Il Cuculo e l' Usignolo " .
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La magnifica Polonaise , riccamente orchestrata , è un prolungato movimento di danza dal contrappunto fiorito , con accenti rustici che ricordano il suono delle cornamuse , sul genere della Pastorale dell' ottavo concerto fatto
per
la notte di Natale di Corelli .
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Certo , come accade anche nelle Suites
per
clavicembalo , alcune fughe non conservano fino in fondo , con rigore bachiano , tutte le voci messe in campo .
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Se è così , la ragione sta forse nella loro audacia troppo progredita
per
i tempi .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato
per
ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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La sottoscrizione si rendeva necessaria
per
coprire le spese di incisione e di stampa : impegnare quelle somme senza disporre di un adeguato finanziamento sarebbe stato molto rischioso .
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Gli anni 1739 / 1740 furono un periodo difficile per Handel a causa di alcune vicissitudini finanziarie che finirono
per
compromettere la sua attività nel campo dell' opera italiana .
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Handel utilizzò questi due movimenti nella loro forma quasi definitiva anche
per
l' Overture dell' Ode per il giorno di San Cecilia , e pare che siano entrambi debitori ai Componimenti di Muffat .
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A rigor di cronaca si riportano più avanti i singoli movimenti che alcuni studiosi avrebbero individuato come ispirati da due raccolte
per
clavicembalo : i Componimenti Musicali pubblicati nel luglio 1739 da Gottlieb Muffat e la celebre raccolta di sonate di Domenico Scarlatti conosciuta col nome di Essercizi per gravicembalo , pubblicata l' anno prima a Londra .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte dal do maggiore è ,
per
Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate da Corelli : tutti i 12 concerti iniziano con un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti " da chiesa " scritti
per
le feste solenni , come per simboleggiare la dignità dell' occasione .
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Segue un Allegro che inizia come un tipico movimento di concerto grosso italiano che col suo tema fortemente accentato e con i suoi intervalli di ottava ricorda Vivaldi ; poi improvvisamente Handel decide di trasformare il tutto in un concerto solistico inserendo alcuni episodi
per
il primo violino del concertino ; così il brano prosegue il suo corso di sorpresa in sorpresa .
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