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" ,
ma
i loro metodi di rappresentazione differiscono ampiamente e rivelano un netto contrasto nel disegno melodico .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i suoi due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 ,
ma
che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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I due metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l' uno in contrapposizione all' altro ,
ma
spiegano perché le composizioni di Handel si incentrino sulle sue Opere , da un punto dove lo sguardo può spaziare , e sui suoi Oratorii , i monumenti del suo umanesimo etico ; e perché le composizioni di Bach nuotino sulle Cantate , scritte per le chiese locali della Sassonia , e sulle Passioni , i monumenti del suo rigore liturgico .
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Il confronto Handel-Bach non lo stiamo inventando noi : è dalla fine del diciottesimo secolo , cioè da quando Bach è stato riscoperto , che va avanti ,
ma
è un confronto inutile perché l' arte che esplicarono questi due geni , nello stesso periodo storico-musicale , è sostanzialmente diversa .
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Sappiamo che nella loro epoca , Handel è stato enormemente più apprezzato di Bach , conosciuto solo in ambito regionale , ed era tanto apprezzato non solo dai suoi contemporanei ,
ma
anche da alcuni compositori successivi come Mozart e Haydn , che nel 1791 lo proclamò " il maestro di tutti noi " .
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Egli non volle costringere la sua intelligenza entro i limiti e gli schemi della cantata , del corale e della fuga ,
ma
volle far ricorso al sentimento e alla fantasia " ( Lang ) .
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Questi fattori hanno contribuito , assieme , e lo ripetiamo sia chiaro , al riconoscimento del suo magistero compositivo , a consolidare il mito di Bach , a rendere nel tempo la sua figura sacra e intoccabile ,
ma
anche Bach era ...
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2 - Quando successivamente i musicologi rivelarono le marcate influenze straniere nei suoi lavori , i suoi devoti biografi , per nulla scoraggiati , definirono Bach non più il genio " superbamente isolato " nell' oscura provincia luterana ,
ma
il realizzatore di una mirabile sintesi fra stile italiano , francese e tedesco , fra stile antico e stile moderno .
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Handel era uno dei più grandi contrappuntisti del tempo , tuttavia non aveva interesse per una complicata scrittura delle parti ,
ma
piuttosto per una rappresentazione e un' espressione plastiche , per la melodiosità e per un suono strumentale differenziato .
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Handel in vita non ebbe a che fare direttamente con Bach ; quasi sicuramente non si incontrarono di persona ,
ma
sappiamo che Bach studiò attentamente le composizioni del suo coetaneo e conterraneo ; come sottolinea P.H. Lang : " Handel era un uomo famoso e Bach studiava le composizioni degli uomini famosi " .
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Bach , d' altro canto , è conservatore nel suo conformarsi alla scrittura polifonica ,
ma
innovatore nell' adozione di forme moderne , come la forma del Concerto di Vivaldi .
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Perché un compositore conservatore come Bach , che non portò innovazioni sostanziali nel linguaggio musicale del suo tempo ,
ma
anzi si rivolse continuamente al passato privilegiando forme musicali antiche come la fuga e la scrittura polifonica , i corali e le Passioni , considerate già ai suoi tempi forme desuete , è diventato per la storia della musica più importante di altri compositori dell' epoca barocca che apportarono delle innovazioni , come Vivaldi , che seppe sviluppare il concerto grosso verso il concerto solistico e la sinfonia , e lo stesso Handel , che inventò l ' oratorio inglese , fonte d' ispirazione per intere generazioni di musicisti successivi ?
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Questo sul fronte della musica vocale ,
ma
i paragoni tra i due geni continuano anche su quello strumentale .
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