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Il corpo senza organi della donna uccisa possiede un quantum di realtà così ostinato da impedirne oggettive rappresentazioni ,
ma
non la messa in scena , portata a compimento attraverso effetti espressivi estranei ( il colore ) e uso di figure e topoi familiari al genere di riferimento , il noir .
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Altrove ,
ma
sempre nell' universo blu di Wilmos Zsigmond , il dipartimento di polizia di Los Angeles visiona il film lesbo attorno al quale la storia svolta .
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Ellroy è mille miglia lontano da quel " well adjusted human being " che pretende di essere (
ma
la sua arte ne guadagna ) .
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Ellroy , autore da odi et amo , pretende una Los Angeles anni '40 di cartapesta , qui addirittura bulgara - cioè finta alla " n " - e collaboratori proni davanti a un ego senza confini ( passi Curtis Hanson ,
ma
D.P. ...
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è quello che resta della Dalia ,
ma
non lo vedremo mai completamente .
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L' intera sequenza , dopo una breve incursione dentro la stanza da letto nell' edificio davanti al quale muore Betty , finisce dentro l' occhio di Liz Short , che ci guarda , che osserva Blanchard e Bleichert ,
ma
non si lascia fissare in nessun modo .
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Un freddo fanatico d' arte senza talento artistico ,
ma
dotato di personalità diverse , elevabili alla " n " , e capace d' imporre photo-sessions pedofile alla figlia pre-adolescente e di costringerla a simulazioni orgiastiche molto simili al " momento Alice in Wonderland " in WHERE THE THRUTH LIES di Atom Egoyan .
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BLACK DAHLIA dovrebbe raccontare tutto questo ,
ma
già a fatica si fa decalcomania dentro le pagine strette di un libro ; a forza diventa pamphlet sociologico o carta straccia per il gossip ; impossibile , invece , che si incarni solo in un film .
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Certamente , per un George Hodel , migliaia di produttori e faccendieri avranno intrecciato le loro esistenze già scisse , in quanto losangeline , con quelle originariamente immacolate di infinite elizabethshort desideranti " altro " dalla linearità unidimensionale della provincia ed eventualmente avranno agito su di esse infinite varietà di violenze psicologiche , materiali o fisiche :
ma
essi stessi sono vittime della città , del suo essere irrimediabilmente il doppio di qualcosa di assai labile , confutabile come il cinema .
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Il cinema è ( il centro del)la città di L.A. ; il " reale-reale " di South Central , tenta disperatamente la rincorsa verso questo ou-topos abitato da marchettari di sogni , che non restituirà / comunicherà nessuna felicità ,
ma
solo vuoto , dispersione , deriva .
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All' arrivo dei " Movies " ( i filmakers in fuga dalla buia Chicago ) , il Luogo , il Topos fu violentato da chi non portò alcuna volontà di fondazione ,
ma
che eresse a cosa perenne ciò che ne era l' opposto : il cinema , naturalmente .
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