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superficialismo splendente che afferma e ferma | la | processualità insita in molte opere d' |
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fotografia . L' intenzionalità dell' arte è | la | capacità dell' opera di parlare il proprio |
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attra verso cui si traveste . Per questo | la | fotografia non può adoperare un occhio |
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deve assediare l' opera per tra sferirne | la | ragione interna , per portare sulla superficie |
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prodotta negli ultimi anni impedisce che | la | peripezia visiva del fotografo avvenga |
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Howtan utilizza tale dinamica per co gliere | la | dinamica interna di opere legate al valore |
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con un' ottica che asseconda il lavoro e | la | mentalità del suo tempo , riuscendo a riportare |
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a riportare nell' immagine fotografica | la | tempora lità che governa l' arte , quel |
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scompagina i diversi elementi dell' opera . Così | la | fotografia diventa lo specchio dinamico |
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che compie una sorta di movimento verso | la | vita . Infatti Howtan entra col lavoro |
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l' interesse del fotografo finanche per | la | posizione fisica nei suoi momenti ope rativi |
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fisica nei suoi momenti ope rativi , per | la | maniera di fronteggiare l' opera nella |
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mai psicologica benché sempre tesa verso | la | possibilità di ampliare il senso dell' |
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cogliere il senso della forma . Infatti | la | fo tografia non ferma mai l' opera in un' |
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poetica . La di sparità dei materiali , | la | diversità dei luoghi della sua produzione |
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totalità perduta . Significa ricomporre | la | frattura che segna di sé e separa il mondo |
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trova nei lavori di questi e altri artisti | la | sua affermazione e la sua concretizzazione |
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questi e altri artisti la sua affermazione e | la | sua concretizzazione . Energie fisi che |
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vengono scatenate da opere che rifiutano | la | conden sazione chiusa di una forma statica |
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in un contatto diretto e immediato con | la | realtà fenomenica . Quando la cornice viene |