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Successivamente , per due anni il pittore fu a Roma dove frequentò l' Accademia inglese ( vi andava di sera perché in quell'accademia si disegnava soltanto e il disegno non lo interessava più dopo i noiosi esercizi ai quali era stato ripetutamente costretto a Monaco ) ; nella città dei cesari " respirò " il profumo dei pini , le inebrianti atmosfere ,
la
classicità che prorompeva dovunque .
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Diremo per concludere che nei suoi quadri ci sono sempre il pensiero ,
la
poesia e l' immaginazione : in una parola l' intelletto .
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Monaco , com'è stato più volte rilevato , fu un " rito di passaggio " per molti altri artisti triestini : in verità fu la sede prediletta ,
la
città delle speranze e di quell'iniziale metamorfosi del " gioco delle matite e dei pennelli " che di lì a poco , per molti di loro tra i quali Lamb , non fu più tale e divenne mestiere definitivo .
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I valori prediletti della società austriaca erano la ragione ,
la
perseveranza e l' ordine ed egli li accettò perché erano anche i suoi ; non avendo uno stile proprio altri borghesi imitarono il passato in un' atmosfera satura di valori estetici e trovarono nell' arte uno strumento d' educazione morale ed estetica .
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La loro serenità è solo apparente : sono estranee al tempo , semmai lo scandiscono nei loro intervalli di colore , di silenzio : con la loro calma e lo sguardo assente , estraneo a loro stesse come nella Coppa verde diventano insidiose :
la
loro grazia è torbida , il loro fascino elusivo , mutevole .
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L' opera che pur rivela un' inaspettata sensibilità del pittore per le questioni sociali , è retorica ;
la
concezione eroicizzante dell' uomo che lavora fu propria dello scultore e pittore Costantin Meunier che fu apprezzato dai Secessionisti ed ebbe un' importante mostra a Vienna nel 1906. Il belga suggestionò anche il bravo Alfonso Canciani .
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) il luogo adatto all' iniziazione pittorica europea : fu così che alcuni di questi artisti , compreso Lamb , affrontarono
la
nuova esperienza con l' appoggio economico di una famiglia benestante , ma i fortunati non furono molti .
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Nel 1907 Canciani portò a termine la serie dei bronzetti raffiguranti i quattro Lavoratori del ferro e del fuoco due dei quali sono conservati al Museo Revoltella ; anche
la
tela menzionata di Lamb e ricomparsa recentemente , fa parte delle collezioni del museo : avrebbe potuto finire nel circolo ricreativo della Ferriera di Servola e ...
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Lamb , più d' altri colleghi , sembrò interpretare attraverso
la
pittura le idee di Karl Kraus secondo le quali la donna è un essere totalmente sessuale : qualsiasi cosa essa faccia deriva dalla sua essenziale sessualità ...
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L' associazione ufficiale dei pittori viennesi diretta da Eugen Felix aveva
la
sua sede nella Künsterhaus e accanto agli esponenti di questo gruppo poco omogeneo , il triestino incominciò confusamente e timidamente a presentare i propri lavori .
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Non era un caso , rilevò poi Stefan Zweig che
la
società austriaca fosse allora preoccupata , profondamente preoccupata dall' idea del sesso .
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Sembrano lavorare in coppia ; Lamb coglie
la
luce che illumina gli uomini , mette in risalto l' incandescenza di un ferro piegato ad angolo e l' indispensabile gancio di una poderosa gru che scende da una trabeazione dell' officina .
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La loro serenità è solo apparente : sono estranee al tempo , semmai lo scandiscono nei loro intervalli di colore , di silenzio : con
la
loro calma e lo sguardo assente , estraneo a loro stesse come nella Coppa verde diventano insidiose : la loro grazia è torbida , il loro fascino elusivo , mutevole .
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Del resto l' empatia culturale con
la
gente germanica , anche nei triestini " adottati " , si manifestò progressivamente o per curiosità o spesso per tradizione .
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Lamb non volle mai entrare in conflitto con il foglio e con
la
tela : nella valutazione di se stesso egli non sperimentò mai dolorose cesure , nella maturità d' artista non fu disorientato .
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Lunghi soggiorni estivi con
la
moglie Maria Xydias ( cugina di quello Spiro che cadde volontario con la divisa italiana nella prima guerra mondiale ) lo ricondussero a Trieste dove frequentò Flumiani e Grimani che contribuirono a fargli osservare il mare con rinnovata passione .
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Dal punto di vista artistico e ideale la Künstlerhaus si allineò per lo più con
la
tradizione , tenendosi in parallelo con l' Accademia delle arti figurative e con il Museo imperiale per l' arte e l' industria .
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Lunghi soggiorni estivi con la moglie Maria Xydias ( cugina di quello Spiro che cadde volontario con
la
divisa italiana nella prima guerra mondiale ) lo ricondussero a Trieste dove frequentò Flumiani e Grimani che contribuirono a fargli osservare il mare con rinnovata passione .
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Il primo abbozzo gli riesce di solito vuoto e senza corpo : è uno studio appena , dal quale l' artista desume
la
costruzione panoramica e generale del lavoro : e questo specialmente nella figura .
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I giovani pittori all' ombra dell' Hofburg o del Belvedere intendevano liberarsi dell' autorità dell' Accademia e il bersaglio più diretto da colpire fu la pittura trionfalistica di Hans Makart ; Gustav Klimt dominava
la
scena !
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