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lo scambio si fa più nervoso e agitato , | il | violino solista si limita a brevi interventi |
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costituisce la base dell' undicesimo concerto , | il | più lungo della serie . Inizia con un Andante |
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. Se la fuga è irruenta ed elaborata , | il | Largo e piano è estremamente sereno e semplice |
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questa orgia di fantasia , la libertà , | il | capriccio , l' enorme gusto , lo slancio |
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ci si domanda come proseguirà il pezzo , | il | violino solista attacca un frammento di |
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a cui può sottoporre i registri acuti : | il | risultato è un pezzo molto significativo |
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caratteristiche musicali di una suite : | il | primo è polifonico , ma in realtà si tratta |
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ripeterà la tonalità che una sola volta : | il | fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. |
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, più che il solito brano cerimoniale ; | il | ritmo è fortemente puntato , gli intervalli |
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linea melodica tipicamente handeliana ; | il | tutti è vigoroso e solo il concertino è |
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con increspature appena percettibili ; | il | secondo , invece , racconta in poche battute |
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soprannominato " Il Cuculo e l' Usignolo " . Anche | il | Larghetto successivo è preso in prestito |
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ma nonostante questo e nonostante anche | il | materiale tematico sia utilizzato con grande |
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capire che Handel non volesse certo cambiare | il | concetto originale di queste opere in quanto |
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po' il complesso strumentale decide che | il | gioco è finito e una scala cromatica precipitosa |
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espressivo recitativo strumentale , più che | il | solito brano cerimoniale ; il ritmo è fortemente |
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il piccolo minuetto che segue . Chiude | il | concerto una Gigue dallo stile molto italiano |
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dignità dell' occasione . Handel , come | il | suo amico Telemann , segue l' esempio di |
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quando Handel fa gareggiare gli archi con | il | tremolo del tutti senza lasciare che la |
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cui il soggetto principale si scontra con | il | controsoggetto esposto dal concertino . |