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dalla inquadratura che stabilisce così | il | bordo della visione , il confine che separa |
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, una mentalità che sembra meglio fare | il | calcolo delle cose e strappare alla realtà |
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opera , at traverso una introiezione dentro | il | campo estetico dell' energia materiale |
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restituita , riportata e trasferita dentro | il | campo visivo della fotografia . L' intenzionalità |
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dalla necessità di passa re in rassegna | il | campo visuale d' insieme , su cui scorre |
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posizione da fermo per cui ha fronteggiato con | il | cavalletto un' arte da cavallet to . L' |
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attraverso il taglio , l' inquadratura e | il | colore , costituisce non tanto un linguaggio |
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malattia della sogget tività e alla fotografia | il | compito di sviluppare l' impossibile atteg |
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stabilisce così il bordo della visione , | il | confine che separa e privilegia il dettaglio |
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obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e | il | conseguente abbagliamento del dettaglio |
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taglio che il fotografo effettua costringe | il | dato a approda re a una sua involontaria |
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una perizia sensibile , quella di portare | il | dato nella condizione di segno di un linguaggio |
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visione , il confine che separa e privilegia | il | dettaglio . In questo senso la fotografia |
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chirurgica che seziona , taglia e preleva | il | dettaglio dalla rete di relazioni con il |
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fronte al dato , ma non lascia scattare | il | dito sulla macchina precipitosamente , |
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variazioni e sposta menti . Comunque resta | il | fatto che la fotografia tende sempre a |
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sulla pelle della pellicola . Il taglio che | il | fotografo effettua costringe il dato a |
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e non realizzata direttamente mediante | il | freddo uso degli attrezzi fotografici che |
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l' arte scavalca il presente e cavalca | il | futuro . Il microcosmo dell' opera rimanda |
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meccanico mimetismo che è sembrato pervadere | il | genere fo tografico . Invece Howtan dimostra |