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situa zione con un' ottica che asseconda | il | lavoro e la mentalità del suo tempo , riuscendo |
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, che comunque non resta mai tale dopo | il | suo spostamento sulla pelle della pellicola |
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sempre una tangenza adesiva e schiva con | il | mondo dell' arte , capovolge questo luogo |
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prensile del fotografo . Il congelamento è | il | portato della scelta e della preferenza |
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variazioni e sposta menti . Comunque resta | il | fatto che la fotografia tende sempre a |
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obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e | il | conseguente abbagliamento del dettaglio |
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il dettaglio dalla rete di relazioni con | il | mondo . La distribuzione dei ruoli assegna |
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una processualità aperta e incessante , | il | tempo vivo del corpo . Alla formalizzazione |
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dalla necessità di passa re in rassegna | il | campo visuale d' insieme , su cui scorre |
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opera , at traverso una introiezione dentro | il | campo estetico dell' energia materiale |
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poi passa a un affondo che viviseziona | il | panorama d' insieme e estrapola il particolare |
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che naturalmente non manca di memoria , | il | riferimento alla realtà di partenza , ma |
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specifico fotografico , riuscendo a calibrare | il | proprio occhio fisiologico in sintonia |
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ricomporre la frattura che segna di sé e separa | il | mondo dall' arte . La processua lità interna |
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taglio che il fotografo effettua costringe | il | dato a approda re a una sua involontaria |
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malattia della sogget tività e alla fotografia | il | compito di sviluppare l' impossibile atteg |
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Un luogo comune assegna alla foto grafia | il | luogo di una crudele oggettività , il senso |
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interdizione della visione frontale dell' opera , | il | processo esecutivo richiede il rigore della |
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sensibilità dell' arte tende a riportare | il | lavoro fuori da ogni omologazione internazionale |
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produrre mille giochi di deformazione mediante | il | grand'angolo . Il riporto dell' immagine |