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Howtan allora si pone di fronte alla nuova situa zione con un' ottica che asseconda
il
lavoro e la mentalità del suo tempo , riuscendo a riportare nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte , quel movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina i diversi elementi dell' opera .
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Howtan ha compreso che la fotografia lavora nella direzione del ready-made , dell' oggetto bello e fatto , che comunque non resta mai tale dopo
il
suo spostamento sulla pelle della pellicola .
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Howtan che pratica sempre una tangenza adesiva e schiva con
il
mondo dell' arte , capovolge questo luogo comune e introduce nell' ambito dell' immagine fotografica la torsione tipi ca dell' anamorfosi che appartiene alla storia della pittura , adope rando rigorosamente gli strumenti del linguaggio fotografico .
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Il congelamento è
il
portato della scelta e della preferenza denunciata dalla inquadratura che stabilisce così il bordo della visione , il confine che separa e privilegia il dettaglio .
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Comunque resta
il
fatto che la fotografia tende sempre a sottrarre un dato della realtà dalle sue relazioni d' insieme e con segnano alla definitività dell' attimo e dell' istantaneità .
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In questo senso la fotografia è un esercizio linguistico , in quanto determina un oscuramento delle parti non messe a fuoco dall' obiettivo e lasciate fuori dall' immagine e
il
conseguente abbagliamento del dettaglio privilegiato .
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Un luogo comune assegna alla foto grafia il luogo di una crudele oggettività , il senso di una pratica chirurgica che seziona , taglia e preleva il dettaglio dalla rete di relazioni con
il
mondo .
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Howtan utilizza tale dinamica per co gliere la dinamica interna di opere legate al valore di una processualità aperta e incessante ,
il
tempo vivo del corpo .
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La velocità è dettata dalla necessità di passa re in rassegna
il
campo visuale d' insieme , su cui scorre l' occhio prensile del fotografo .
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Quando la cornice viene ripristinata è soltanto per aumentare la concentrazione mentale dell' opera , at traverso una introiezione dentro
il
campo estetico dell' energia materiale e mentale , biologica e culturale , esistente all' esterno del l' arte .
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L' occhio del fotografo parte da una pratica costante , che è quella dell' assedio , di uno sguardo circolare da cui poi passa a un affondo che viviseziona
il
panorama d' insieme e estrapola il particolare .
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Una lingua che naturalmente non manca di memoria ,
il
riferimento alla realtà di partenza , ma che ha la qualità di trasfe rirla dentro la lampante istantaneità di un alfabeto che parla anzi tutto se stesso e si muove secondo regole interne .
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Howtan ha sempre operato all' interno dello specifico fotografico , riuscendo a calibrare
il
proprio occhio fisiologico in sintonia con quello obiettivo della camera , oscillando in maniera equilibrata tra capacità di riconoscere il reale e capacità di sorpas sarlo mediante una perizia sensibile , quella di portare il dato nella condizione di segno di un linguaggio astraente rispetto alla realtà fotografata .
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Significa ricomporre la frattura che segna di sé e separa
il
mondo dall' arte .
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Il taglio che il fotografo effettua costringe
il
dato a approda re a una sua involontaria assolutezza , confinante con una splen dente e esibita solitudine che annulla ogni altra realtà confinante riducendola a puro sospetto visivo , cioè a fantasma che si può soltanto ipotizzare .
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La distribuzione dei ruoli assegna quindi all' artista il posto dello sguardo eccentrico ed al fotografo quello dello sguardo sta tistico , all' arte il privilegio di assecondare la malattia della sogget tività e alla fotografia
il
compito di sviluppare l' impossibile atteg giamento dell' impassibilità e della neutralità .
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Un luogo comune assegna alla foto grafia
il
luogo di una crudele oggettività , il senso di una pratica chirurgica che seziona , taglia e preleva il dettaglio dalla rete di relazioni con il mondo .
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Se l' anamorfosi produce il risultato dell' oscuramento , dell' interdizione della visione frontale dell' opera ,
il
processo esecutivo richiede il rigore della costruzione .
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La sensibilità dell' arte tende a riportare
il
lavoro fuori da ogni omologazione internazionale a favore di una ricerca individuale e non di gruppo .
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L' anamorfosi qui è ri gorosamente costruita come organizzazione spaziale , come evento reale e non realizzata direttamente mediante il freddo uso degli attrezzi fotografici che , volendo , possono produrre mille giochi di deformazione mediante
il
grand'angolo .
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