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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i suoi due unici lavori basati sui testi della Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per
i
biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per
i
centri internazionali della musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale .
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Nel loro fascino , entrambi
i
compositori sono universali .
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Perché un compositore conservatore come Bach , che non portò innovazioni sostanziali nel linguaggio musicale del suo tempo , ma anzi si rivolse continuamente al passato privilegiando forme musicali antiche come la fuga e la scrittura polifonica ,
i
corali e le Passioni , considerate già ai suoi tempi forme desuete , è diventato per la storia della musica più importante di altri compositori dell' epoca barocca che apportarono delle innovazioni , come Vivaldi , che seppe sviluppare il concerto grosso verso il concerto solistico e la sinfonia , e lo stesso Handel , che inventò l ' oratorio inglese , fonte d' ispirazione per intere generazioni di musicisti successivi ?
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Handel assimila
i
diversi stili nazionali , così che essi divengono la sua seconda natura .
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Lo stile mondano grandioso di Handel e l' atteggiamento spirituale di Bach rappresentano
i
due aspetti essenziali e allo stesso tempo complementari della musica barocca , che danno origine a questo strano paradosso : Bach e Handel sono simili solo dove sono incomparabili " .
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Questa diversità tipologica emerge nel modo più convincente dalla maniera in cui
i
due compositori reagiscono agli stili musicali del periodo .
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Questo sul fronte della musica vocale , ma i paragoni tra
i
due geni continuano anche su quello strumentale .
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La libera polifonia corale di Handel e la polifonia rigorosamente lineare di Bach , concepita in un' ottica strumentale , formano
i
due poli della musica del tardo Barocco .
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Egli non volle costringere la sua intelligenza entro
i
limiti e gli schemi della cantata , del corale e della fuga , ma volle far ricorso al sentimento e alla fantasia " ( Lang ) .
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" , ma
i
loro metodi di rappresentazione differiscono ampiamente e rivelano un netto contrasto nel disegno melodico .
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I due metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l' uno in contrapposizione all' altro , ma spiegano perché le composizioni di Handel si incentrino sulle sue Opere , da un punto dove lo sguardo può spaziare , e sui suoi Oratorii ,
i
monumenti del suo umanesimo etico ; e perché le composizioni di Bach nuotino sulle Cantate , scritte per le chiese locali della Sassonia , e sulle Passioni , i monumenti del suo rigore liturgico .
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I due metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l' uno in contrapposizione all' altro , ma spiegano perché le composizioni di Handel si incentrino sulle sue Opere , da un punto dove lo sguardo può spaziare , e sui suoi Oratorii , i monumenti del suo umanesimo etico ; e perché le composizioni di Bach nuotino sulle Cantate , scritte per le chiese locali della Sassonia , e sulle Passioni ,
i
monumenti del suo rigore liturgico .
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3 - Poi
i
musicologi fecero notare come , al di là delle immediatamente riconoscibili trascrizioni operate da Bach di lavori di altri compositori , come Albinoni , Bonporti , Marcello , Sachen-Weimare e Vivaldi , e al di là delle diverse trascrizioni per organici diversi di alcuni concerti per violino e oboe che furono riadattati per il clavicembalo , anche diversi lavori strumentali che hanno pesantemente contribuito alla sua fama , come la mitica Toccata e fuga BWV 565 , forse di Johann Peter Kellner , la Passacaglia e fuga BWV 582 , tratta dal tema del " Christe ...
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2 - Quando successivamente
i
musicologi rivelarono le marcate influenze straniere nei suoi lavori , i suoi devoti biografi , per nulla scoraggiati , definirono Bach non più il genio " superbamente isolato " nell' oscura provincia luterana , ma il realizzatore di una mirabile sintesi fra stile italiano , francese e tedesco , fra stile antico e stile moderno .
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Questo sul fronte della musica vocale , ma
i
paragoni tra i due geni continuano anche su quello strumentale .
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Sappiamo che le trascrizioni e
i
prestiti , propri e da altri , sono una pratica non rara a molti compositori dell' epoca barocca , a cui anche Handel attinse .
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Anche se il sottofondo figuralista è praticamente lo stesso ,
i
risultati musicali non si possono confrontare .
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Bach , per converso , fonde le varie influenze nel suo proprio stile personale , giungendo così a una fusione degli stili nazionali in cui
i
singoli elementi sono inseparabili .
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Il contrasto fra il tutti e il concertino è di solito molto intenso , perché il tutti è energico mentre
i
soli sono dolci e a volte persino privi di accompagnamento .
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