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Fra gli 11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva (
gli
altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra essere il celebre MISERERE ( 1664 ) che Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Essa si affacciava nel mondo musicale dopo i balletti di corte , gli intermedii , e specialmente le pastorali , conservandone la struttura e lo spirito : l' opera francese presenta quindi le allegorie ,
gli
scenari , le arie , le sinfonie di danze , i numerosi balletti .
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Essa si affacciava nel mondo musicale dopo i balletti di corte ,
gli
intermedii , e specialmente le pastorali , conservandone la struttura e lo spirito : l' opera francese presenta quindi le allegorie , gli scenari , le arie , le sinfonie di danze , i numerosi balletti .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate , che aveva
gli
stessi nomi del padre .
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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi al 1672 : il testo è quasi sempre firmato per lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con
gli
intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche , negli ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Alla corte della principessa il genio musicale di Lully trovava spazio per svilupparsi , infatti Mademoiselle era generosa con
gli
artisti e frequenti erano le feste di ballo , i concerti , i ballets , le serenate .
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) eguagliano una forza patetica rara dopo
gli
esempi di Monteverdi e Carissimi .
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Fra
gli
impiegati della Grande Medemoiselle figurava anche il futuro suocero Michel Lambert , cantante stimato di arie .
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Fra
gli
11 Grandi Mottetti di Lully conservati , 6 sono stati stampati nel 1684 per ordine del Re Sole in una raccolta collettiva ( gli altri mottetti sono di Dumont e Robert ) per poter esser utilizzati nel repertorio della Cappella di Versailles : il più antico dei Grandi Mottetti sembra essere il celebre MISERERE ( 1664 ) che Madame de Sévigné ammirava particolarmente .
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Lully ha scritto in tal modo
gli
intermezzi di 12 commedie o pastorali , tutte , salvo una , anteriori al 1672 ( l' eccezione essendo nel 1685 l' IDYLLE DE LA PAIX a Sceaux in collaborazione con Racine ) , tutte , salvo una , in collaborazioni con Molière ( e l' eccezione è LA GROTTE DE VERSAILLES del 1668 con Pellisson o Quinault ) .
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Ormai può chiedere tutto ciò che desidera , con la certezza che nulla
gli
verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino al battesimo del suo primogenito .
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Inoltre , senza rinunciare al brio e alla comicità di cui ancora fa sfoggio nel 1670 nella scena turca del BOURGEOIS GENTILHOMME ( in cui recitava la parte del Mufti ) , Lully si sente sempre più attratto dallo stile serio , per il quale la pastorale
gli
fornisce un quadro già molto vicino a quello dell' opera .
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La Musica sacra è costituita dai " Grandi Mottetti " per le celebrazioni più prestigiose e dai " Piccoli Mottetti " per
gli
incarichi di accompagnamento musicale nei momenti meno solenni , messe private per il Re Sole o benedizioni del Santo Sacramento .
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La svolta sarà data da Lully con l' introduzione delle ballerine professioniste nel 1680 : infatti prima
gli
elementi dell' intermezzo danzato erano : ballerini professionisti , ruoli femminili erano impersonati da uomini travestiti .
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Egli andò dritto per il suo cammino anche se per questo fu costretto a schiacciare
gli
altri , ma raggiunse il suo scopo .
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Per far luce su questa ambiguità non sono stati trovati
gli
atti , ma esistono elementi che provano l' esistenza del mulino paterno .
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