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" C'è un ' " applicazione orizzontale " e un ' " applicazione verticale " . L' applicazione
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Pasolini avrebbe intrapreso nel film ( e , in un certo senso , con lo stesso spirito
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delle beatitudini ( beati coloro ... ) e ancora , quando raccomanda l' osservanza
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Apostoli ( ... vi precederò in Galilea ... ) e subito dopo ammonisce Pietro ( ... mi rinnegherai
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Cristo che prega nell' orto di Getsemani ) e di Anton Webern , spirituals e cori russi
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sentimenti ( sintetizzandoli in un motivo ) e di sentimentalizzare i concetti . La sua
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palpebre semichiuse , la ripresa frontale , e un arco sullo sfondo . Un' altra scena
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soltanto un elemento figurativo , Masaccio , e forse nel fondo Giotto e la scultura romanica
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e emotiva , resta un fatto misterioso , e difficilmente definibile . Io posso dire
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infinitamente più perfetta . Il cinema è piatto , e la profondità in cui si perde , per esempio
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il colore e per le tecniche pittoriche , e lo incaricherà di eseguire tutti i grandi
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di carta , un episodio Amore e rabbia , e cura personalmente la scelta del commento
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schermo , perdono la profondità reale , e ne assumono una illusoria , analoga a quella
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cinematografiche , riprese dalla realtà , e dunque identiche alla realtà , nel momento
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applicare " la musica alla sequenza visiva , e quindi di darle " altri " valori . " C'è
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che non è individuabile sullo schermo - e nasce da un " altrove " fisico per sua
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. Ma per la musica ciò è indifferente : e un motivo musicale ha la stessa forza patetica
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del fiore di carta , un episodio Amore e rabbia , e cura personalmente la scelta
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giornate di Sodoma . L' idea di aprire e chiudere il film con dei titoli cantati
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al Marocco ( in un' architettura arcaica e meravigliosa , senza pali della luce e
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