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privilegiando forme musicali antiche come la fuga | e | la scrittura polifonica , i corali e le |
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e gli schemi della cantata , del corale | e | della fuga , ma volle far ricorso al sentimento |
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quanto a forma e idioma strumentale , Bach | e | Handel sono ai poli opposti . Nella sua |
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grande compositore che sia mai vissuto " | e | riferendosi all' edizione Samuel Arnold |
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rappresentano i due aspetti essenziali | e | allo stesso tempo complementari della musica |
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confrontare . Bach , nel suo disegno melodico | e | nelle sue serrate concatenazioni armoniche |
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suoi biografi , il connazionale Forkel , | e | proseguita da alcuni editori , sempre tedeschi |
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" . Bukofzer ci ha spiegato come Handel | e | Bach abbiano esplicato la propria arte |
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cantilene che avevano invaso le cantate | e | che aveva reso la passione un' opera religiosa |
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la sua supposta profondità e interiorità | e | che rifugge l' esteriorità e le frivolezze |
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[ ... ] La diversa concezione che Bach | e | Handel hanno della melodia comporta un |
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sua spinta . Nel loro fascino sensuale | e | immediato , le Arie di Handel sono al polo |
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simile cambiamento nel gusto del pubblico | e | dei musicologi ? Perché l' universalmente |
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: la sua Fuga finale assume proporzioni | e | complessità di sviluppo che la pongono |
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rafforzato , perché seppe infondere profondità | e | completezza a pagine banalmente costruite |
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concerto grosso verso il concerto solistico | e | la sinfonia , e lo stesso Handel , che |
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composto preludi e variazioni su un corale | e | non ha composto musiche corali per la liturgia |
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. Lo stile mondano grandioso di Handel | e | l' atteggiamento spirituale di Bach rappresentano |
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fuga e la scrittura polifonica , i corali | e | le Passioni , considerate già ai suoi tempi |
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inseparabili . I due metodi sono incommensurabili | e | non si possono valutare l' uno in contrapposizione |