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Questa pagina non è un resoconto
della
vita e delle opere di Johann Sebastian Bach , perché notizie in merito sono reperibili con grande facilità un po' d' ovunque ; vogliamo piuttosto fornire un punto di vista alternativo su questo compositore , spesso contrapposto ad Handel .
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Non che Handel non sapesse comporre nello stile di Bach - per esempio le sue Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era uno stile che Handel conosceva bene dagli anni
della
sua formazione ad Halle .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili
della
formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità
della
liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Egli non volle costringere la sua intelligenza entro i limiti e gli schemi
della
cantata , del corale e della fuga , ma volle far ricorso al sentimento e alla fantasia " ( Lang ) .
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Egli non volle costringere la sua intelligenza entro i limiti e gli schemi della cantata , del corale e
della
fuga , ma volle far ricorso al sentimento e alla fantasia " ( Lang ) .
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Per queste ragioni è poco significativo mettere a confronto le composizioni meno rappresentative di Handel , vale a dire i suoi due unici lavori basati sui testi
della
Passione secondo Giovanni , la Brockes Passion del 1719 , e l' altra , quella che il Chrysander fa risalire al 1704 , ma che per i biografi moderni sarebbe spuria , forse di Georg Bohm o Mattheson , con uno dei lavori più riusciti di Bach , la Johannespassion .
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Questo sul fronte
della
musica vocale , ma i paragoni tra i due geni continuano anche su quello strumentale .
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Per capire bene le differenze fra lo stile dei due compositori affidiamoci all' equilibrata analisi di Bukofzer : " Musicisti del Barocco , Handel e Bach subiscono entrambi l' influsso
della
dottrina degli " affetti ...
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Il labirinto bidimensionale
della
polifonia implicita di Bach si trova sotto la superficie della melodia ; la melodia monodimensionale di Handel trascina l' ascoltatore con la semplice forza della sua spinta .
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Il labirinto bidimensionale della polifonia implicita di Bach si trova sotto la superficie
della
melodia ; la melodia monodimensionale di Handel trascina l' ascoltatore con la semplice forza della sua spinta .
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Il labirinto bidimensionale della polifonia implicita di Bach si trova sotto la superficie della melodia ; la melodia monodimensionale di Handel trascina l' ascoltatore con la semplice forza
della
sua spinta .
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] La diversa concezione che Bach e Handel hanno
della
melodia comporta un contrasto del pari marcato per quel che riguarda il contrappunto .
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] Per Handel , sempre al limite dell' improvvisazione , il flusso delle idee è più importante
della
loro elaborazione , mentre per Bach l' elaborazione è più importante del numero delle idee .
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Handel considera il contrappunto solo un mezzo volto a un fine drammatico , come si può osservare nelle linee rapidamente mutevoli
della
sua scrittura corale .
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A causa
della
sua concezione drammatica , il contrappunto di Handel raggiunge il culmine nel mezzo vocale .
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La libera polifonia corale di Handel e la polifonia rigorosamente lineare di Bach , concepita in un' ottica strumentale , formano i due poli
della
musica del tardo Barocco .
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I due metodi sono incommensurabili e non si possono valutare l' uno in contrapposizione all' altro , ma spiegano perché le composizioni di Handel si incentrino sulle sue Opere , da un punto dove lo sguardo può spaziare , e sui suoi Oratorii , i monumenti del suo umanesimo etico ; e perché le composizioni di Bach nuotino sulle Cantate , scritte per le chiese locali
della
Sassonia , e sulle Passioni , i monumenti del suo rigore liturgico .
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In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali
della
musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti della Germania centrale .
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In questa luce , le vite di Bach e di Handel simboleggiano la loro rispettiva importanza artistica : Handel , sempre alla ricerca del successo , passò per i centri internazionali della musica ; Bach , non interessato al successo mondano , cominciò e concluse il suo cursus nei limiti
della
Germania centrale .
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