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6. Con questa raccolta abbiamo l' ennesimo esempio di come egli sapesse comporre sotto la pressione delle circostanze , forse spinto
dal
suo editore John Walsh , con una rapidità stupefacente .
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La sequenza con cui vennero dati alle stampe è la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti
dal
proprio repertorio , possiamo supporre che Handel avesse una certa urgenza di completare la serie .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori è smentita
dal
fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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La regola di far discendere le tonalità secondarie dalla tonalità principale del primo movimento è tipicamente corelliana , mentre l' idea di far coprire ai dodici concerti l' intera gamma diatonica che parte
dal
do maggiore è , per Handel , del tutto inusuale non ripeterà la tonalità che una sola volta : il fa maggiore nei concerti 2 e 9 - n.d.r. Di fronte a simili arditezze tonali , che molti hanno scambiato per ingenuità e scarsa conoscenza delle regole armoniche , c'è una grande capacità di concentrazione melodica .
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Lo stesso Young porta come esempio l' ultimo movimento del concerto n. 2 , in cui il soggetto principale si scontra con il controsoggetto esposto
dal
concertino .
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Spesso al tema principale viene opposto un tema secondario nettamente in contrasto col primo
dal
punto di vista dell' esposizione degli " affetti " " ( Barbieri / Bonanni ) .
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L' Andante che segue è una severa doppia fuga , malinconica ,
dal
contrappunto superbo e il breve brano raggiunge una tensione incredibile ; a detta di qualcuno , sembrerebbe ispirato dall' ultima sonata , la K.30 , " Fuga del gatto " , degli Essercizi di Scarlatt ...
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La magnifica Polonaise , riccamente orchestrata , è un prolungato movimento di danza
dal
contrappunto fiorito , con accenti rustici che ricordano il suono delle cornamuse , sul genere della Pastorale dell' ottavo concerto fatto per la notte di Natale di Corelli .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza una bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata per questa fuga ,
dal
disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile da trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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Allora lo scambio si fa più nervoso e agitato , il violino solista si limita a brevi interventi lamentosi che sono sono soffocati
dal
perentorio tutti .
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