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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate da Corelli : tutti i 12 concerti iniziano con un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti "
da
chiesa " scritti per le feste solenni , come per simboleggiare la dignità dell' occasione .
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Il 29 ottobre 1739 , mentre lavorava ancora all' undicesimo concerto , uscì sul London Daily Post l' invito alla sottoscrizione ,
da
farsi direttamente al domicilio di Handel in Brook's Street o presso l' editore Walsh .
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni ,
da
parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi " con " Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua
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A rigor di cronaca si riportano più avanti i singoli movimenti che alcuni studiosi avrebbero individuato come ispirati da due raccolte per clavicembalo : i Componimenti Musicali pubblicati nel luglio 1739
da
Gottlieb Muffat e la celebre raccolta di sonate di Domenico Scarlatti conosciuta col nome di Essercizi per gravicembalo , pubblicata l' anno prima a Londra .
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Inizia con un Andante larghetto da eseguirsi staccato , secondo le indicazioni di Handel ; i gesti sono ampi come gli intervalli delle parti violinistiche , ma dopo un po' l' atmosfera viene a mano a mano alterata
da
tocchi drammatici e il tono si fa misterioso , appassionato e implorante .
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Concerto n. 5 in re maggiore , HWV 323 Burney considera l' ouverture iniziale del quinto concerto la migliore di quelle composte
da
Handel ed afferma che essa " sembra richiedere un organico militare deciso e rumoroso " .
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L ' Allegro finale è molto più tranquillo , ma mostra ancora le tracce di contrasto nelle vigorose terzine opposte al tema squadrato del motivo di minuetto che conclude questo concerto composto
da
un arcobaleno di forme , temi e atmosfere .
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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate
da
Corelli : tutti i 12 concerti iniziano con un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti " da chiesa " scritti per le feste solenni , come per simboleggiare la dignità dell' occasione .
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La confusa dinamica dei movimenti , associata allo stile sinfonico , è priva di significato per Burney , che però apprezza una bella fuga e manifesta un' ammirazione incondizionata per questa fuga , dal disegno marcatamente cromatico : " La fuga ha un soggetto molto bizzarro , talmente imprevedibile e difficile
da
trattare che nessun compositore dotato di normale abilità ed esperto di questa dotta scrittura avrebbe osato cimentarvisi , vista la serie poco naturale di suoni che lo compongono " .
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Gli elementi adoperati costituiscono un fantastico guazzabuglio : ouverture francese , danze italiane , francesi e inglesi , sonata da chiesa , duetti
da
camera , sono mescolati liberamente ; poi vi si possono sentire anche un' aria o un recitativo accompagnato , un tema con variazioni , una fuga e così via .
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Gli altri due movimenti sono stati giudicati noiosi da molti , e
da
altri sono stati difesi con galanteria poco convinta .
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6 furono elaborati
da
Handel , già in quella forma , prima del settembre 1739 , e buon numero dei presunti prestiti possono essere frutto di esagerazioni e , perché no , anche di malintesi .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita
da
prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori è smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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La Musette è formata
da
diverse sezioni che costituiscono una sorta di rondò : la prima sezione si limita ad un gradevole ronzio di cornamuse ; la seconda presenta un quadro nuovo e capriccioso su un ritmo vivace di scozzese .
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Dopo un' introduzione breve e pacata Handel ancora una volta si accalora e scrive una fuga il cui tema formato
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una nota ripetuta in valori sempre minori .
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Handel conosceva bene le forme strumentali tradizionali e volendo assecondare i gusti del suo pubblico londinese che prediligeva i canoni tradizionali imposti
da
Corelli e Geminiani , non seguì l' esempio dei compositori veneziani , come Vivaldi ed Albinoni , che avevano abbandonato l' originaria forma del concerto grosso preferendo uno schema a tre soli movimenti veloce-lento-veloce .
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A rigor di cronaca si riportano più avanti i singoli movimenti che alcuni studiosi avrebbero individuato come ispirati
da
due raccolte per clavicembalo : i Componimenti Musicali pubblicati nel luglio 1739 da Gottlieb Muffat e la celebre raccolta di sonate di Domenico Scarlatti conosciuta col nome di Essercizi per gravicembalo , pubblicata l' anno prima a Londra .
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Inizia con un Andante larghetto
da
eseguirsi staccato , secondo le indicazioni di Handel ; i gesti sono ampi come gli intervalli delle parti violinistiche , ma dopo un po' l' atmosfera viene a mano a mano alterata da tocchi drammatici e il tono si fa misterioso , appassionato e implorante .
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Semplicemente aggiunse le parti per oboe in modo
da
utilizzare quei concerti negli intervalli degli oratori , dove gli strumenti a fiato erano già disponibili .
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Gli altri due movimenti sono stati giudicati noiosi
da
molti , e da altri sono stati difesi con galanteria poco convinta .
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