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Dalla Passione secondo Matteo di Bach , oltre al Coro già udito in Accattone , Pasolini utilizza ripetutamente , nel Vangelo , un' Aria ( E ) , originariamente per voce di contralto e orchestra , qui nella versione solo strumentale rielaborata
da
Ennio Morricone - nelle predicazioni in cui Cristo , una prima volta , parla delle beatitudini ( beati coloro ...
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) ; nel momento in cui prega il Padre perché allontani
da
lui la morte atroce che l' attende ; quando viene processato , condannato a morte , deriso .
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) ; in seguito fa
da
commento alla salita al Calvario .
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Vi è anche un' efficace citazione di Ejsenstejn / Prokofiev ( Aleksandr Nevskij ) allorché i soldati di Erode compiono la strage degli innocenti e nel momento della terribile fine ( la decollazione ) provocata
da
Erodiade e Salomè a Giovanni il Battista .
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Sui riferimenti pittorici vi è
da
dire anzitutto come sia noto che la scelta di Enrique Irazoqui per la parte di Gesù nel Vangelo sia stata casuale : alla prima occhiata , Pasolini fu certo di aver trovato il " suo " Cristo : lo stesso volto bello , fiero , umano , distaccato dei Cristi dipinti da El Greco .
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Sui riferimenti pittorici vi è da dire anzitutto come sia noto che la scelta di Enrique Irazoqui per la parte di Gesù nel Vangelo sia stata casuale : alla prima occhiata , Pasolini fu certo di aver trovato il " suo " Cristo : lo stesso volto bello , fiero , umano , distaccato dei Cristi dipinti
da
El Greco .
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L' idea di aprire e chiudere il film con dei titoli cantati fu di Pasolini , che scrisse i testi ; " la piccola ballata interpretata
da
Domenico Modugno ( F ) potrebbe essere considerata , per la ricchezza di soluzioni e di allusioni ironiche e autoironiche a modi , stili , timbri , una sintesi estrema del comporre di Morricone nel cinema " .
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È pure citata , sempre nella rielaborazione di Morricone , la canzone partigiana , tratta
da
un motivo popolare russo , Fischia il vento ( I ) che si ode subito prima della sequenza dei funerali di Togliatti .
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" La fonte musicale - che non è individuabile sullo schermo - e nasce
da
un " altrove " fisico per sua natura " profondo " - sfonda le immagini piatte , o illusoriamente profonde , dello schermo , aprendole sulle profondità confuse e senza confini della vita " .
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Risponde a una intervista di Alberto Arbasino : " Un Edipo
da
girare in fondo al Marocco ( in un' architettura arcaica e meravigliosa , senza pali della luce e quindi senza tutte le fatiche del Vangelo girato in Italia ) .
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, ancora con Totò e Ninetto Davoli : tale episodio sarà caratterizzato , tra l' altro ,
da
una canzone ( che ha lo stesso titolo dell' episodio cinematografico ) ( L ) musicata e cantata da Domenico Modugno su testo di Pasolini .
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, ancora con Totò e Ninetto Davoli : tale episodio sarà caratterizzato , tra l' altro , da una canzone ( che ha lo stesso titolo dell' episodio cinematografico ) ( L ) musicata e cantata
da
Domenico Modugno su testo di Pasolini .
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Il commento musicale originale è elaborato
da
Ennio Morricone .
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( 20 ) Un richiamo pittorico che mi è parso di individuare nel film è costituito dal notissimo Quarto stato di Pellizza
da
Volpedo ( una delegazione di contadini si reca nella ricca villa del padrone-Klotz per riferire della orribile fine fatta , nel porcile , dal giovane Julian Klotz ) .
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Il documentario fu così commentato
da
Moravia : " Diciamo subito che è uno dei più belli di Pasolini .
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Mai convenzionale , mai pittoresco , il documentario ci mostra un' Africa autentica , per niente esotica e perciò tanto più misteriosa del mistero proprio dell' esistenza , coi suoi vasti paesaggi
da
preistoria , i suoi miseri villaggi abitati da un' umanità contadina e primitiva , le sue due o tre città modernissime già industriali e proletarie .
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Mai convenzionale , mai pittoresco , il documentario ci mostra un' Africa autentica , per niente esotica e perciò tanto più misteriosa del mistero proprio dell' esistenza , coi suoi vasti paesaggi da preistoria , i suoi miseri villaggi abitati
da
un' umanità contadina e primitiva , le sue due o tre città modernissime già industriali e proletarie .
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