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Nei quadri di Pericoli le singole porzioni di terreno , che nella realtà si succedono senza intervalli una dopo l' altra , separate da confini spesso labili come un corso
d'
acqua , una siepe , un muretto ( e quanti litigi , quanti drammi per quella labilità , come testimoniano tanti racconti del verismo ottocentesco ) , appaiono staccati nettamente l' una dall' altra .
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Le distese di grano , i campi di ulivi e di girasoli , i rettangoli d' argento e
d'
ocra non suggeriscono una visione armonica , né tanto meno arcadica .
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Le distese di grano , i campi di ulivi e di girasoli , i rettangoli
d'
argento e d' ocra non suggeriscono una visione armonica , né tanto meno arcadica .
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Al tempo stesso , però , la natura diventa il luogo dell' irregolarità , di uno stato
d'
ansia che non si riesce a medicare .
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È però a partire dagli anni novanta che , pur nella diversità delle declinazioni ( da Terre
d'
ombra e Colline , entrambe del 1999 , al già citato Lunetta per Torrecchia del 2002 , per cui rimandiamo all' intenso scritto di Fabrizio D' Amico qui pubblicato , fino alle opere più recenti ) la tela si struttura come un accostamento di forme-segni , ora più pittoricistico e libero , ora più geometrico e strutturato .
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CorDIC
Corpora Didattici Italiani di Confronto