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6. Con questa raccolta abbiamo l' ennesimo esempio di come egli sapesse comporre sotto la pressione delle circostanze , forse spinto dal suo editore John Walsh ,
con
una rapidità stupefacente .
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La sequenza
con
cui vennero dati alle stampe è la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti dal proprio repertorio , possiamo supporre che Handel avesse una certa urgenza di completare la serie .
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Furono raccolte un centinaio di sottoscrizioni , da parte della famiglia reale e dei più bei nomi della nobiltà londinese , e così le stampe vennero pronte il 12 aprile 1740. Handel stesso , o forse Walsh , decisero di tradurre il termine italiano " Concerti Grossi "
con
" Grand Concertos " , un esempio tipico di magniloquenza handeliana , ma assolutamente calzante : assieme ai Concerti Brandeburghesi di Bach , questi di Handel , pur così diversi , sono da considerarsi il vertice del concerto barocco : in ogni loro pagina Handel vi ha infuso a piene mani tutta la sua abilità contrappuntistica e la sua ineguagliabile inventiva melodica e armonica .
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Handel in gioventù aveva lavorato a Roma
con
Corelli ed evidentemente ne ammirava ancora lo stile classico .
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La velocità
con
la quale Handel compose i suoi concerti , è l' esatto contrario della lunga gestazione che ci volle per quelli corelliani .
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L' atteggiamento " conservatore " si manifesta nell' osservanza di parecchie regole dettate da Corelli : tutti i 12 concerti iniziano
con
un movimento moderato , seguendo l' antica pratica dei concerti " da chiesa " scritti per le feste solenni , come per simboleggiare la dignità dell' occasione .
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Handel , come il suo amico Telemann , segue l' esempio di Corelli , mentre Bach seguirà Torelli e Vivaldi che cominciano sempre
con
un movimento rapido .
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Gli elementi adoperati costituiscono un fantastico guazzabuglio : ouverture francese , danze italiane , francesi e inglesi , sonata da chiesa , duetti da camera , sono mescolati liberamente ; poi vi si possono sentire anche un' aria o un recitativo accompagnato , un tema
con
variazioni , una fuga e così via .
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" Handel caratterizzò i movimenti
con
l' uso di termini italiani : Allegro , Andante , Larghetto , Largo , Presto , i quali non vogliono tanto indicare e suggerire la velocità con cui devono essere eseguiti , ma piuttosto lo spirito che richiede la stessa interpretazione .
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" Handel caratterizzò i movimenti con l' uso di termini italiani : Allegro , Andante , Larghetto , Largo , Presto , i quali non vogliono tanto indicare e suggerire la velocità
con
cui devono essere eseguiti , ma piuttosto lo spirito che richiede la stessa interpretazione .
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Per esempio : l' Allegro non deve essere sempre e soltanto un movimento veloce ma anche gaio , e l' Andante non esclusivamente lento , bensì commovente
con
passi regolari e calibrati .
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L' organico orchestrale è ridotto all' essenziale , ma nonostante questo e nonostante anche il materiale tematico sia utilizzato
con
grande parsimonia , i concerti coprono un' amplissima gamma espressiva .
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Certo , come accade anche nelle Suites per clavicembalo , alcune fughe non conservano fino in fondo ,
con
rigore bachiano , tutte le voci messe in campo .
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Lo stesso Young porta come esempio l' ultimo movimento del concerto n. 2 , in cui il soggetto principale si scontra
con
il controsoggetto esposto dal concertino .
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Comincia A tempo giusto , come afferma Burney , "
con
orgoglio e alterigia " .
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L' Allegro finale svanisce poco dopo una fuga veloce ed energica nella quale i bei risultati tecnici sono ottenuti
con
disinvoltura .
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Concerto n. 3 in mi minore , HWV 321 Il terzo concerto si apre
con
un Larghetto venato di pathos e molto suggestivo : quel genere di lenta sarabanda prediletta da Handel .
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Segue un Allegro che inizia come un tipico movimento di concerto grosso italiano che col suo tema fortemente accentato e
con
i suoi intervalli di ottava ricorda Vivaldi ; poi improvvisamente Handel decide di trasformare il tutto in un concerto solistico inserendo alcuni episodi per il primo violino del concertino ; così il brano prosegue il suo corso di sorpresa in sorpresa .
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La magnifica Polonaise , riccamente orchestrata , è un prolungato movimento di danza dal contrappunto fiorito ,
con
accenti rustici che ricordano il suono delle cornamuse , sul genere della Pastorale dell' ottavo concerto fatto per la notte di Natale di Corelli .
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Il concerto si chiude
con
una breve Allegro simile al minuetto presente nell' Ode per il giorno di San Cecilia che Handel aveva appena terminato .
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