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Lo strappo dunque può funzionare
come
un ampliamento riflessivo dell' immagine dell' arte attraverso l' imma gine fotografica .
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Il risultato è sempre un' immagine attenta a trasmettere anche l' eticità dell' arte
come
fare , un nuovo modo di mettersi degli artisti di fronte alla creazione .
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Howtan ha realizzato sequenze d' immagini che si pon gono
come
una lettura visiva del corpo , nell' in tento non soltanto di restituire fedelmente il senso della vita , ma anche per cogliere il senso della forma .
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La di sparità dei materiali , la diversità dei luoghi della sua produzione dimostrano
come
essa intenda sollecitare e intensiflcare momenti della realtà che giacciono orizzontalmente intorno all' operatività dell' arte : più che sulla pelle delle cose vuole agire sulla sostanza biologica che le regge .
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L' arte tiene comunque aperte e mobili le relazioni , così
come
è mobile il mondo : i corpi sono assemblati ma non saldati in nessi troppo stretti .
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La fotografia di Howtan effettua
come
uno strappo delle cose , una ridu zione di superficie attraverso cui affiorano persistenze e residui di profondità .
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Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente sembrava porsi frontalmente rispetto alle cose
come
pu ra registrazione , possiede invece un occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate di segno , spostate in un altro luogo .
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Invece Howtan dimostra
come
l' apparato di registra zione delle cose , la camera monoculare dell' apparecchio foto grafico , passando attraverso il taglio , l' inquadratura e il colore , costituisce non tanto un linguaggio parallelo , bensì un alfabeto che parla un' altra lingua rispetto alla forza dialettale del quoti diano .
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Solo partendo dal com plesso è possibile poi approdare al semplice , visto
come
particola re estrapolato dai suoi nessi iniziali .
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La storia dell' arte ci ha abituato a considerare la sua produ zione
come
una pratica soggettiva dell' occhio che piega a propria immagine e somiglianza il reale mediante gli attrezzi del linguag gio .
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L' anamorfosi qui è ri gorosamente costruita
come
organizzazione spaziale , come evento reale e non realizzata direttamente mediante il freddo uso degli attrezzi fotografici che , volendo , possono produrre mille giochi di deformazione mediante il grand'angolo .
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L' anamorfosi qui è ri gorosamente costruita come organizzazione spaziale ,
come
evento reale e non realizzata direttamente mediante il freddo uso degli attrezzi fotografici che , volendo , possono produrre mille giochi di deformazione mediante il grand'angolo .
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