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Gli anni 1739 / 1740 furono un periodo difficile per Handel a causa di alcune vicissitudini finanziarie
che
finirono per compromettere la sua attività nel campo dell' opera italiana .
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A quel tempo era consuetudine offrire dei concerti strumentali all' interno dei programmi
che
prevedevano importanti lavori vocali come serenate , odi , oratori , e Handel soleva rendere gradevole l' attesa del pubblico durante gli intervalli suonando egli stesso dei Concerti per organo che divennero ulteriore occasione di richiamo per i suoi affezionati sostenitori .
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A quel tempo era consuetudine offrire dei concerti strumentali all' interno dei programmi che prevedevano importanti lavori vocali come serenate , odi , oratori , e Handel soleva rendere gradevole l' attesa del pubblico durante gli intervalli suonando egli stesso dei Concerti per organo
che
divennero ulteriore occasione di richiamo per i suoi affezionati sostenitori .
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Fu anche per rispondere alla domanda di nuovi concerti per queste occasioni
che
Handel , in un improvviso scoppio di creatività , scrisse tra il 29 settembre e il 30 ottobre 1739 i Twelve Grand Concertos in Seven Parts , Op .
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La sequenza con cui vennero dati alle stampe è la seguente : 1 , 2 , 3 , 4 , 5 , 7 , 6 , 8 , 12 , 10 , 9 , 11. Siccome gli ultimi due concerti contengono più prestiti dal proprio repertorio , possiamo supporre
che
Handel avesse una certa urgenza di completare la serie .
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Già nel fatto
che
siano titolati come Opera Sesta , si manifesta l' omaggio all' omonima , leggendaria , raccolta del maestro italiano uscita postuma nel 1714 , dodici concerti che furono particolarmente amati dagli inglesi , pubblico piuttosto conservatore .
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Già nel fatto che siano titolati come Opera Sesta , si manifesta l' omaggio all' omonima , leggendaria , raccolta del maestro italiano uscita postuma nel 1714 , dodici concerti
che
furono particolarmente amati dagli inglesi , pubblico piuttosto conservatore .
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La velocità con la quale Handel compose i suoi concerti , è l' esatto contrario della lunga gestazione
che
ci volle per quelli corelliani .
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Il sospetto
che
tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori è smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori è smentita dal fatto
che
solo alcuni dei sessantadue movimenti che compongono l' Op .
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Il sospetto che tale rapidità risultasse favorita da prestiti da suoi lavori precedenti o di altri compositori è smentita dal fatto che solo alcuni dei sessantadue movimenti
che
compongono l' Op .
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A rigor di cronaca si riportano più avanti i singoli movimenti
che
alcuni studiosi avrebbero individuato come ispirati da due raccolte per clavicembalo : i Componimenti Musicali pubblicati nel luglio 1739 da Gottlieb Muffat e la celebre raccolta di sonate di Domenico Scarlatti conosciuta col nome di Essercizi per gravicembalo , pubblicata l' anno prima a Londra .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima
che
iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo , che all' epoca non era ancora finita , e i concerti per organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo , che , nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo in opposizione al tutti .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima che iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo ,
che
all' epoca non era ancora finita , e i concerti per organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo , che , nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo in opposizione al tutti .
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Cecilia's Day , terminata alcuni giorni prima che iniziasse il primo concerto ; l' opera lmeneo , che all' epoca non era ancora finita , e i concerti per organo HWV 295 e 296a , completati rispettivamente nel marzo e nell' aprile 1739. Walsh pubblicò queste opere come Handel li concepì all' origine : dei concerti grossi per archi e continuo ,
che
, nella tradizione di Corelli , esigevano due violini ed un violoncello a solo in opposizione al tutti .
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V'è da notare
che
in seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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V'è da notare che in seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto
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nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire che Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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V'è da notare che in seguito Handel aggiunse delle parti per oboe a quattro concerti , i numeri 1 , 2 , 5 e 6. Ma il fatto che nell' insieme gli oboi raddoppino solamente i violini , senza interventi solistici , fa capire
che
Handel non volesse certo cambiare il concetto originale di queste opere in quanto concerti per archi nella tradizione corelliana .
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Handel , come il suo amico Telemann , segue l' esempio di Corelli , mentre Bach seguirà Torelli e Vivaldi
che
cominciano sempre con un movimento rapido .
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Handel conosceva bene le forme strumentali tradizionali e volendo assecondare i gusti del suo pubblico londinese
che
prediligeva i canoni tradizionali imposti da Corelli e Geminiani , non seguì l' esempio dei compositori veneziani , come Vivaldi ed Albinoni , che avevano abbandonato l' originaria forma del concerto grosso preferendo uno schema a tre soli movimenti veloce-lento-veloce .
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