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La produzione musicale di Lully può venir catalogata parallelamente alle sue vicende biografiche , fatta eccezione della musica sacra ,
che
, anche se limitata quantitativamente , compose sempre durante tutta la sua vita , senza presentare variazioni stilistiche .
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Infatti accortosi
che
, invecchiando , il Re sotto l' influenza di Madame de Maintenon , si dedicava con maggior interesse alle pratiche religiose , Lully fu ancora pronto a fronteggiare la situazione .
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Poi però il successo inaspettato dell' impresa , variò il suo atteggiamento , tanto
che
, nel 1671 , in occasione degli inconsulti atti di gestione che portarono Perrin alla prigione della Conciergerie per debiti , Lully se ne avvantaggiò immediatamente ; si recò a visitare il prigioniero e ottenendo la cessione del privilegio suddetto in cambio del pagamento dei suoi debiti .
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Da questa unione
che
, nonostante le infedeltà di Lully , doveva rivelarsi solida , nacquero nel corso dei primi 6 anni , 6 figli , 3 maschi ( Louis e Jean-Louis furono anch'essi compositori ) e 3 femmine .
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L' 8 Gennaio 1687 , mentre dirigeva un Te Deum per la guarigione del re , Lully si ferì un piede con un furibondo colpo del bastone con il quale batteva il tempo all' orchestra : si produsse un ascesso
che
, trascurato , degenerò in cancrena .
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I musicisti francesi
che
, vivo lui , non poterono rappresentare pubblicamente un' opera o un balletto , lo odiavano .
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Ricco e potentissimo , è naturale
che
avesse inimicizie irriducibili , sia dentro che fuori della corte .
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La Fronda aveva costretto all' esilio la principessa che ne era stata una protettrice e Lully ,
che
aveva allora 20 anni , le chiese il licenziamento .
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Peculiarità di Lully è la mancanza in questo panorama di un qualcosa di scritto per ufficio liturgico propriamente detto : tempo fa vi fu una credenza , ora smentita , che una messa in canto fermo fu di suo pugno : in realtà è opera di suo figlio abate ,
che
aveva gli stessi nomi del padre .
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Il " Ballet de cour " , vecchio ormai di 70 anni , era ancora in uso , tuttavia si era impreziosito con l' introduzione di recitativi monodici o polifonici , senza giungere però ancora a quell'aspetto a mezza strada fra arioso e declamato ,
che
aveva il recitativo italiano .
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Quando l' infelice Perrin si trovò , a causa delle sue sventure , alla mercè di Lully , quest' ultimo si vide garantito il privilegio che lo rendeva suo successore e si dedicò subito al problema essenziale ,
che
Cambert aveva risolto in modo imperfetto : quello del recitativo .
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Durante l' arco di 20 anni infatti , l' arte di Lully si definì via via sempre più : si può dire che sino al 1660 circa , Lully resta prima di tutto compositore italiano , però già nel 1658 , nel balletto di ALCIDIANE , egli realizza un piano di preludio ,
che
Cambert nel 1671 adatterà all' opera di POMONE , e da cui lo stesso Lully , riprendendo il suo lavoro , elaborerà il celebre tipo di Ouverture Françoise .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega al seguente versetto senza una vera interruzione , cosa
che
cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Tale privilegio fu enormemente potenziato nel marzo 1672 con lettere patenti del re
che
confermavano questa cessione e la completavano con l' inibizione a chiunque non fosse Lully di " far cantare qualunque pezzo musicale intero sia in versi francesi che in altra lingua , senza il suo permesso , pena un' ammenda di 10.000 lire " .
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Si impose praticamente la moda dell ' " Italianismo " dopo il devastante successo
che
conseguì nel 1647 l' ORFEO di Luigi Rossi : si pensi che il fenomeno si era così radicato che le compagnie italiane della " commedia dell' arte " , Gelosi o Fedeli , riconquistavano periodicamente i palcoscenici , nonostante il fatto che fossero regolarmente espulse dalla Francia dopo breve tempo .
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Nel 1652 , Lully venne impiegato come cameriere personale della principessa , carica prestigiosa ,
che
consentiva una certa libertà , della quale Lully subito sfruttò per raffinarsi nella musica .
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Essi sono composti per 3 voci soliste e continuo ( e in più , per OMNES GENTES e O SAPIENTIA , un violino di accompagnamento ) : sono caratterizzati da una sobrietà espressiva
che
contrasta con la magniloquenza che è squisitamente presente nei grandi complessi di Lully .
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Ormai può chiedere tutto ciò
che
desidera , con la certezza che nulla gli verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino al battesimo del suo primogenito .
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Benché lo stile verticale , armonico , vi domini , in alcuni pezzi si riscontra una ricchezza di contrappunto
che
dimostra come la predilezione di Lully per la scrittura omofona risulti da una sua scelta estetica deliberata , e quindi non dall' incapacità di scrivere polifonicamente .
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Lecerf de la Viéville racconta che il suo confessore aveva preteso
che
egli bruciasse il manoscritto e il musicista glielo aveva portato senza esitare .
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