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il freddo uso degli attrezzi fotografici che , volendo , possono produrre mille giochi
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quello di un superficialismo splendente che afferma e ferma la processualità insita
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governa l' arte , quel movimento eccellente che aggrega e nello stesso momento scompagina
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trasversalmente . Insomma Howtan ha capito che anche la fotografia , che tradizio nalmente
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con una splen dente e esibita solitudine che annulla ogni altra realtà confinante riducendola
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fotografica la torsione tipi ca dell' anamorfosi che appartiene alla storia della pittura ,
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fronte alla nuova situa zione con un' ottica che asseconda il lavoro e la mentalità del
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cercano uno sbocco nella dinamica di processi che attivano forze visibili e invisibili ,
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elementare , bensì di una messa in posa che com plica e rende ambigua la realtà da
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fotografia diventa lo specchio dinamico che compie una sorta di movimento verso la
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ready-made , dell' oggetto bello e fatto , che comunque non resta mai tale dopo il suo
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splendente dell' immagine bidimensionale ciò che cova e fermenta dentro il tessuto dell'
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la sua concretizzazione . Energie fisi che e mentali vengono scatenate da opere che
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sollecitare e intensiflcare momenti della realtà che giacciono orizzontalmente intorno all'
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, ma è aperto a molti stimoli e memorie che gli consentono ormai variazioni e sposta
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nell' immagine fotografica la tempora lità che governa l' arte , quel movimento eccellente
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possiede invece un occhio obliquo e laterale che guarda le cose e le riflette modificate
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riferimento alla realtà di partenza , ma che ha la qualità di trasfe rirla dentro la
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anche una dinamica operativa , una fluidità che Howtan è riuscito a riprendere nei suoi
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sulla pelle della pellicola . Il taglio che il fotografo effettua costringe il dato
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