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, immersi in una fisarmonica del senso che sembra sfuggirci . Il modello scelto è
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frammentata e una composizione formale che è spazio linguistico fantasmatico . Assistiamo
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cantiere un' impalcatura narrativa ed estetica che abbandona al suo destino Elizabeth Short
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in un florilegio di testi e sottotesti , che se erano originariamente ben organizzati
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Dalia viva . Questa Liz ha occhi azzurri che interrogano , sono loro a entrare nel nostro
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lanciato in macchina . Si suppone , difatti , che una voice-off , De Palma stesso , la stia
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lo scarto convinto imposto dal regista , che , per chi conosce la vicende del gennaio
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lontano da quel " well adjusted human being " che pretende di essere ( ma la sua arte ne
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, chiede a Lindscott Bucky Bleichert ( che è Ellroy , mezzo tedesco e con padre malato
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autobiografico MY DARK PLACES ) , " Lo sai anche tu che non si può resistere a un debole che implora
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tu che non si può resistere a un debole che implora il tuo aiuto . è un legame speciale
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accennava . Il paradosso di BLACK DAHLIA è che Brian De Palma , ormai convinto della necessità
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testuale , si sia impegnato a produrne uno che più classico non si può , evidente frutto
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del subplot compulsivo : Howard Hughes che tira sempre le fila coi suoi mormoni ,
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traditori , etc etc etc . Auguriamoci solo che cose come SEI PEZZI DA MILLE non arrivino
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montaggio sincopato di flash orrorifici che rimandano a PHANTOM OF THE OPERA . Il senso
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comunque , in un unico piano sequenza , che rende esplicita la distanza tra cose e
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bianco sul prato in lontananza . è quello che resta della Dalia , ma non lo vedremo mai
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finisce dentro l' occhio di Liz Short , che ci guarda , che osserva Blanchard e Bleichert
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l' occhio di Liz Short , che ci guarda , che osserva Blanchard e Bleichert , ma non
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