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sposta menti . Comunque resta il fatto | che | la fotografia tende sempre a sottrarre |
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anni . Perché questo avvenga è necessario | che | l' occhio fotografico riesca a memorizzare |
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possiede invece un occhio obliquo e laterale | che | guarda le cose e le riflette modificate |
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splendente dell' immagine bidimensionale ciò | che | cova e fermenta dentro il tessuto dell' |
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impassibilità e della neutralità . Howtan | che | pratica sempre una tangenza adesiva e schiva |
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sentire . Il desiderio di destrutturazione , | che | presiede le trasformazioni è presente chiaramente |
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fotografia diventa lo specchio dinamico | che | compie una sorta di movimento verso la |
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arte risponde con il senso di una fluidità | che | scongela i materiali dalla loro posizione |
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quella qualità determinante del l' arte | che | ne fonda anche il valore . Perché esiste |
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propria situazione estetica . Questo dimostra | che | l' arte degli ultimi anni non privi legia |
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procedimento anaffet tivo , una mentalità | che | sembra meglio fare il calcolo delle cose |
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nell' immagine fotografica la tempora lità | che | governa l' arte , quel movimento eccellente |
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fronte alla nuova situa zione con un' ottica | che | asseconda il lavoro e la mentalità del |
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con una splen dente e esibita solitudine | che | annulla ogni altra realtà confinante riducendola |
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come una pratica soggettiva dell' occhio | che | piega a propria immagine e somiglianza |
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cose vuole agire sulla sostanza biologica | che | le regge . Tenere l' opera aperta ai flussi |
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perduta . Significa ricomporre la frattura | che | segna di sé e separa il mondo dall' arte |
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puro sospetto visivo , cioè a fantasma | che | si può soltanto ipotizzare . Infatti le |
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riferimento alla realtà di partenza , ma | che | ha la qualità di trasfe rirla dentro la |
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che e mentali vengono scatenate da opere | che | rifiutano la conden sazione chiusa di una |