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Dopo esser stato congedato , ben presto apparve
alla
corte del giovane re Luigi XIV ...
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Tuttavia l' ambizione di Lully puntava
alla
gloria : capì presto quindi che far ridere la corte e comporre arie di danza graziose e orecchiabili non era sufficiente .
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Per perseguire questo obiettivo , conscio dei propri limiti in fatto di tecnica , si mise
alla
scuola degli organisti Gigault , Métru e Roberday , con i quali studiò la fuga e il clavicembalo .
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Dopo il 1669 , per iniziativa del librettista Perrin e del musicista Cambert , si erano infittiti i tentativi di forgiare un' opera francese , capace di armonizzare
alla
lingua francese il recitativo usato dagli italiani .
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Poi però il successo inaspettato dell' impresa , variò il suo atteggiamento , tanto che , nel 1671 , in occasione degli inconsulti atti di gestione che portarono Perrin
alla
prigione della Conciergerie per debiti , Lully se ne avvantaggiò immediatamente ; si recò a visitare il prigioniero e ottenendo la cessione del privilegio suddetto in cambio del pagamento dei suoi debiti .
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Tranne rare circostanze , in cui vi fu costretto dalle necessità della vita di corte , egli lasciò il ruolo di bouffon , rinunciò ai lazzi e agli intermezzi , divenendo esclusivamente un compositore serio dedicato
alla
realizzazione di tragedie e di grandi cerimonie musicali di corte , religiose o profane .
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Fino
alla
morte scriverà e farà rappresentare regolarmente un' opera all' anno , non volendo più altri collaboratori letterari all' infuori di Philippe Quinault , eccetto il breve intervallo di Thomas Corneille dovuto dalla momentanea disgrazia in cui cadde il suo poeta preferito .
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Si diede
alla
composizione di mottetti e di élévations ; nel 1683 compose il De profundis e l' anno seguente pubblicò , presso Ballard , i Motets à deux choeurs pour la chapelle du Roy .
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L' ultimo lavoro in comune di Lully e Molière fu , nel 1671 , PSYCHE ,
alla
quale collaborarono anche Quinault , La Fontaine e Corneille .
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Nel 1659 , nel balletto LA RAILLERIE , egli contrappone la musica francese
alla
musica italiana , rivelando improvvisamente una conoscenza sorprendente dello stile francese degli " airs de cour " e delle " brunettes " .
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Inoltre , senza rinunciare al brio e
alla
comicità di cui ancora fa sfoggio nel 1670 nella scena turca del BOURGEOIS GENTILHOMME ( in cui recitava la parte del Mufti ) , Lully si sente sempre più attratto dallo stile serio , per il quale la pastorale gli fornisce un quadro già molto vicino a quello dell' opera .
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Quando l' infelice Perrin si trovò , a causa delle sue sventure ,
alla
mercè di Lully , quest' ultimo si vide garantito il privilegio che lo rendeva suo successore e si dedicò subito al problema essenziale , che Cambert aveva risolto in modo imperfetto : quello del recitativo .
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Egli traduce non solo l' intonazione , ispirata , secondo la tradizione ,
alla
recitazione della grande attrice drammatica Champmeslé , ma pure il significato espressivo , secondo un codice molto preciso di cui numerosi commentatori ci hanno dato la chiave : numerosi testi fra cui il più importante dei quali è senza dubbio il lungo commento di Rameau sui recitativi dell' ARMIDE .
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Ma era proprio il recitativo che portava uno spirito nuovo , e una dignità ,
alla
quale Lully prodiga tutte le sue cure , impegnato anche a far dimenticare così il suo passato di bouffon .
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Con la regolarità del funzionario quale era divenuto , Lully compose dal 1673 sino
alla
sua morte un' opera l' anno ( quella del 1672 , LES FESTES DE L' AMOUR ET DE BACCHUS , non fu che un arrangiamento , scritto rapidamente , per fissare una data nell' assunzione del privilegio ) .
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