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Nel marzo 1646 , poco più che tredicenne , Lully si trasferisce a Parigi , chiamato dal cavaliere di Guisa , Roger de Lorraine ,
al
quale la principessa ( la Grande Mademoiselle ) , figlia di Gaston d' Orléans , aveva domandato di portarle un piccolo italiano , al fine di poter conversare in italiano , che ella stava allora studiando .
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Nel marzo 1646 , poco più che tredicenne , Lully si trasferisce a Parigi , chiamato dal cavaliere di Guisa , Roger de Lorraine , al quale la principessa ( la Grande Mademoiselle ) , figlia di Gaston d' Orléans , aveva domandato di portarle un piccolo italiano ,
al
fine di poter conversare in italiano , che ella stava allora studiando .
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Fino
al
1672 , la sua carriera è soprattutto quella di un giullare , violinista in soprappiù e bouffon di corte .
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I nemici raddoppiarono i loro attacchi
al
sovrintendente della musica ; ma quando fu palese che il re conservava il suo favore a Lully , repentinamente le critiche si trasformarono in elogi .
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Forte di questo nuovo successo , Lully decise di far stampare la sua musica attraverso i tipi di Ballard , preceduta da una dedica
al
sovrano .
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Ormai può chiedere tutto ciò che desidera , con la certezza che nulla gli verrà rifiutato : il Re lo nomina suo segretario e l' onora persino diventando padrino
al
battesimo del suo primogenito .
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Le pie pratiche , tuttavia , non impedivano
al
Re l' interessamento verso il melodramma .
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Nel 1684 Lully compose Amadis de Gaule a cui seguirono , sotto consigli del Re Sole , Rolland ( 1685 ) ,
al
successo al quale seguì , l' anno dopo , quello ancora più strepitoso di Armide , rappresentata a Parigi il 15 febbraio .
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Nel 1684 Lully compose Amadis de Gaule a cui seguirono , sotto consigli del Re Sole , Rolland ( 1685 ) , al successo
al
quale seguì , l' anno dopo , quello ancora più strepitoso di Armide , rappresentata a Parigi il 15 febbraio .
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Ogni versetto è trattato nel suo insieme , ma non è quasi sviluppato nel senso che le parole sono relativamente poco ripetute , e si lega
al
seguente versetto senza una vera interruzione , cosa che cambia invece a partire da Delalande dove i versetti saranno tutte parti distinte , peculiarità che sarà mantenuta anche da Bach .
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Dal 1653
al
1665 , sono stati creati 12 balletti , dove il suo nome figura assieme a quelli di altri , senza che nulla lo distingua da questi .
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A partire dal 1658 , Lully si impone lentamente sempre più come autore principale , non disdegnando comunque altre collaborazioni : si contano 19 balletti di questo tipo , di cui solamente due succesivi
al
1672 : il testo è quasi sempre firmato per lo più da Benserade , ma vi si trova anche il nome di Corneille con gli intermezzi di OEDIPE del 1664 e anche , negli ultimi , quello di Molière e di Quinault .
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Infine , dal 1664
al
1671 , Lully inizia un sodalizio con Molière forgiando la comédie-ballet .
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Lully ha scritto in tal modo gli intermezzi di 12 commedie o pastorali , tutte , salvo una , anteriori
al
1672 ( l' eccezione essendo nel 1685 l' IDYLLE DE LA PAIX a Sceaux in collaborazione con Racine ) , tutte , salvo una , in collaborazioni con Molière ( e l' eccezione è LA GROTTE DE VERSAILLES del 1668 con Pellisson o Quinault ) .
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Durante l' arco di 20 anni infatti , l' arte di Lully si definì via via sempre più : si può dire che sino
al
1660 circa , Lully resta prima di tutto compositore italiano , però già nel 1658 , nel balletto di ALCIDIANE , egli realizza un piano di preludio , che Cambert nel 1671 adatterà all' opera di POMONE , e da cui lo stesso Lully , riprendendo il suo lavoro , elaborerà il celebre tipo di Ouverture Françoise .
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Inoltre , senza rinunciare
al
brio e alla comicità di cui ancora fa sfoggio nel 1670 nella scena turca del BOURGEOIS GENTILHOMME ( in cui recitava la parte del Mufti ) , Lully si sente sempre più attratto dallo stile serio , per il quale la pastorale gli fornisce un quadro già molto vicino a quello dell' opera .
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Mancava un solo elemento per creare l' opera seria , quell'elemento che fu la chiave di volta dell' invenzione di Peri e Cavalieri : il recitativo : l' introduzione di questo elemento porterà Lully a lasciare il genere buffo per dedicarsi
al
dramma tragico .
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Infatti fino
al
1670 , Lully non dava credito all' interesse del pubblico di Francia ad una forma francese dell' opera , della quale si conoscevano solo i modelli italiani .
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Quando l' infelice Perrin si trovò , a causa delle sue sventure , alla mercè di Lully , quest' ultimo si vide garantito il privilegio che lo rendeva suo successore e si dedicò subito
al
problema essenziale , che Cambert aveva risolto in modo imperfetto : quello del recitativo .
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