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M. boschini , La carta del navegar pitoresco , 1660 Alcuni hanno creduto che il maggior merito di Gian Bellino , non dall' originale miglioramento delle vecchie maniere provenisse ; ma unicamente dall' aver veduto le belle opere di Gior-gione , e pensarono che il discepolo avesse aperto gli occhi
al
maestro ; ma non posero mente all' ordine de ' tempi , e non hanno considerato , che varie belle opere di Giovanni fatte furono nella puerizia di Giorgione , in tempo forse ch'egli cominciava ad apprendere i primi insegnamenti di esso Giovanni .
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Non può negarsi dall' altra parte , che in fine il discepolo fatto già adulto non dasse maggior coraggio
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maestro nel colorire e nell' ombreg-giare ; ma di tutto ciò nell' esame d' ogni sua opera si parlerà .
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S'aggiunga , a suprema sua lode , che in tutta la storia dell' arte non vi ha forse altri , da Raffaello in fuori , che
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par di lui abbia dato passi più progressivi , dal cominciare di sua carriera fino alla fine .
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P Selvatico , Storia estetico-critica delle arti del disegno , 1856 Lasciando
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Mantegna lo studio più recondito del classico e gli astrusi problemi della prospettiva lineare , Giovanni Bellini ne imparò quanto bastava allo scopo del colorista .
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Lasciando
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Crivelli il combinare la serenità mantegnesca con la vaghezza degli umbri , ai Vivarini gli effetti più superficiali del realismo padovano , egli potè inoltrarsi fino ai più riposti penetrali del cuore umano , e schivando la rigida maniera bizantina vi sostituì la naturalezza delle espressioni , dalla maestosa serenità sino alla calma beata , all' ardente simpatia ed al geniale sorriso .
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Lasciando al Crivelli il combinare la serenità mantegnesca con la vaghezza degli umbri , ai Vivarini gli effetti più superficiali del realismo padovano , egli potè inoltrarsi fino ai più riposti penetrali del cuore umano , e schivando la rigida maniera bizantina vi sostituì la naturalezza delle espressioni , dalla maestosa serenità sino alla calma beata , all' ardente simpatia ed
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geniale sorriso .
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La trasformazione che il mantegnismo subisce qui ( nella pittura di Giovanni Bellini ) è opera di un artista che tende a dare allo sbalzo statuario di Mantegna e
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suo altorilievo una maggiore larghezza di piani , un contorno più riposato e meno nervoso , che passa cioè dall' altorilievo e dalla finta statuaria allo stacciato del bassorilievo , evidentemente per intenti pittorici , cioè di superficie .
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Egli studiò sul vero fin dai primi tempi i rapporti di colore e di tonalità fra i vari elementi paesistici , tra terra nuda e prati , tra acque e rive , tra rocce e piante , tra edifizi in ombra e in luce , tra monti vicini e lontani , e studiò con passione il cielo con le sue sfumature di colore dall' orizzonte alla sommità , così all' alba come
al
tramonto , con le varie forme di nuvole estese o gonfie , adombrate o lucenti e i conseguenti riflessi sul suolo e sulle cose circostanti .
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Egli fu il primo a dar un valore compositivo cromatico e illuminativo
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cielo ; ciò che diverrà una delle caratteristiche della pittura veneziana .
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Una elezione tuttavia umana , ne astratta ne legata
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caratteristico , altamente spirituale ma con amoroso studio degli aspetti corporei .
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Uno sviluppo simile
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suo si può trovare in Tiziano o nel Greco e in Rubens ; ma egli aveva dato un indirizzo indispensabile a tutti gli artisti futuri , ed essi non avevano fatto che seguirlo .
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Una calma che spazia fra i sentimenti eterni dell' uomo : cara bellezza , venerata religione , eterno spirito , vivo senso ; e una paicificazione corale che fonde e sfuma i sentimenti , dall' alba di rosa
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tramonto di viola , secondo l' ora del giorno .
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Questo è il sentimento che pervade il San Francesco ora nella collezione Frick , vera illustrazione dell' inno
al
sole di san Francesco .
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Le cento e più Madonne non sono temi di un pittore " divoto " , ma semplici spunti
al
vagare di una fantasia artistica che prende a pretesto la realtà per esprimere , nella trasfigurazione della natura , un' interiore e armoniosa liricità .
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