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certa urgenza di completare la serie . | Il | 29 ottobre 1739 , mentre lavorava ancora |
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gestazione che ci volle per quelli corelliani . | Il | sospetto che tale rapidità risultasse favorita |
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simili delle sonate da chiesa di Corelli . | Il | carattere di " modernità " risulta evidente |
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altri infine sono decisamente sinfonici . | Il | concertino di solito è episodico e raramente |
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Concerto n. 1 in sol maggiore , HWV 319 | Il | primo concerto è uno di più allegri e di |
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mediterranea tra il concertino e il tutti . | Il | successivo Allegro è una fuga il cui soggetto |
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vigoroso e solo il concertino è tenero . | Il | movimento si fa pensoso , ma verso la fine |
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esitante dell' allegro tema iniziale . | Il | secondo movimento inizia come una sonata |
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eccezionalmente lungo sulla sesta napoletana . | Il | pathos e l' espressività del Largo hanno |
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carattere quasi di vocalità teatrale . | Il | movimento finale è altrettanto drammatico |
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. Concerto n. 3 in mi minore , HWV 321 | Il | terzo concerto si apre con un Larghetto |
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fatto per la notte di Natale di Corelli . | Il | concerto si chiude con una breve Allegro |
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Handel ricorre agli accenti appassionati . | Il | Larghetto affettuoso è un arioso strumentale |
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danno un' immagine tranquilla ed immobile . | Il | brano potrebbe essere cantato senza alcun |
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entrambi debitori ai Componimenti di Muffat . | Il | terzo movimento , definito Presto , è uno |
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sarabanda handeliana carica di pathos . | Il | secondo , scintillante , Allegro ha un |
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senza lasciare che la tensione si allenti . | Il | concerto si chiude con un Minuetto , anch'esso |
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. Concerto n. 6 in sol minore , HWV 324 | Il | sesto concerto è il più melanconico della |
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sesta napoletana ne suggella la condanna . | Il | pezzo si conclude con un energico tutti |
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Concerto n. 9 in fa maggiore , HWV 327 | Il | nono concerto , assieme al sesto , è forse |