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altrove parla di oggetti ...
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anche i prati e i boschi erano tutti ben curati , come se un giardiniere fosse riuscito a disegnare anche la natura più impervia .
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comunque un tempo il soffitto non era mai uno spazio neutro , inerte , tanto che i più ricchi se lo facevano magari affrescare da qualcuno .
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di giorno , anche se atterrava un jet , le mucche continuavano a brucare tranquille , lì a due passi , sicure del loro spazio in quel mondo così ordinato .
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di sera il tappeto dove si stendeva il cane , quando rimanevo a giocare a scacchi con Gori .
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forse anche questo può spiegare il carattere atemporale , dire perfino sacro , della sua opera .
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in fondo la visione da " plastico " , da miniatura , la si può trovare anche in quelle opere in cui Giacometti compone su uno stesso piano alcune sue figure , come donne , teste , uomini in cammino .
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in fondo ogni opera di Giacometti , fosse anche la Grande tete , è sempre anche un' opera cesellata da un grande miniaturista , capace di modellare anche lo spazio infinito , insondabile , che intercorre fra le narici di un naso , e fra queste e l' attaccatura di un orecchio .
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infatti ho la sensazione di essere accolto ma di non farne parte , di essere appunto lo " straniero " , non il turista .
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io mi affacciavo ad ammirare la bellezza del mondo rimanendomene al di qua , ben insediato nello spazio avvolgente della casa .
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l' effetto plastico-del-trenino , o illustrazione " enciclopedica " per imparare da cosa è composto il mondo , quest' effetto mi ha accompagnato per un po' anche alla fattoria di Gori e Seraina , che ci hanno ospitato i giorni che siamo stati a Samedan , nel cuore dell' Engadina .
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ricordo che già da bambino vedevo spesso una donna che stava quasi tutto il giorno affacciata alla finestra di casa sua , e quella mi è sempre sembrata un' immagine misteriosa e soprattutto malinconica , anche se non conoscevo ancora il significato di questa parola .
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