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Questa pagina non è
un
resoconto della vita e delle opere di Johann Sebastian Bach , perché notizie in merito sono reperibili con grande facilità un po' d' ovunque ; vogliamo piuttosto fornire un punto di vista alternativo su questo compositore , spesso contrapposto ad Handel .
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Questa pagina non è un resoconto della vita e delle opere di Johann Sebastian Bach , perché notizie in merito sono reperibili con grande facilità
un
po' d' ovunque ; vogliamo piuttosto fornire un punto di vista alternativo su questo compositore , spesso contrapposto ad Handel .
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Questa pagina non è un resoconto della vita e delle opere di Johann Sebastian Bach , perché notizie in merito sono reperibili con grande facilità un po' d' ovunque ; vogliamo piuttosto fornire
un
punto di vista alternativo su questo compositore , spesso contrapposto ad Handel .
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Il confronto Handel-Bach non lo stiamo inventando noi : è dalla fine del diciottesimo secolo , cioè da quando Bach è stato riscoperto , che va avanti , ma è
un
confronto inutile perché l' arte che esplicarono questi due geni , nello stesso periodo storico-musicale , è sostanzialmente diversa .
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Handel in vita non ebbe a che fare direttamente con Bach ; quasi sicuramente non si incontrarono di persona , ma sappiamo che Bach studiò attentamente le composizioni del suo coetaneo e conterraneo ; come sottolinea P.H. Lang : " Handel era
un
uomo famoso e Bach studiava le composizioni degli uomini famosi " .
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Lo stesso figlio di Bach , Carl Philip Emanuel , in
una
lettera a Forkel del 1775 testimonia l' ispirazione che trasse il padre da alcuni lavori giovanili di Handel .
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Del resto , cosa poteva interessargli di
un
autore che non scrisse nulla per il teatro e le cui composizioni erano diametralmente all' opposto delle sue ?
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Non che Handel non sapesse comporre nello stile di Bach - per esempio le sue Sei Grandi Fughe non hanno nulla da invidiare alle rinomate fughe bachiane - perché quello del Kantoren e dell' organista era
uno
stile che Handel conosceva bene dagli anni della sua formazione ad Halle .
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Semplicemente non coltivò
un'
arte che non serviva ai suoi scopi .
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Handel era
un
uomo pratico , che mirava al successo , e questo successo si alimentava con il consenso del pubblico che frequentava i teatri londinesi dove venivano rappresentati i suoi lavori vocali : prima le opere e gli poi oratori .
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Per catturare l' interesse di
una
platea tanto eterogenea , la sua musica doveva essere " a misura d' uomo " , le sue pagine dovevano privilegiare la cantabilità , il senso lirico , più che l' aspetto squisitamente contrappuntistico e strutturale , in modo che la sua musica potesse venir percepita con chiarezza da soggetti con possibilità recettive molto varie , dall' uomo comune dall' intenditore .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel
una
repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su
un
corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione un' opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Addirittura possiamo ravvisare in Handel una repulsione caratteriale , anche negli anni giovanili della formazione ad Halle ed Amburgo , verso le forme musicali tradizionali germaniche : " nonostante amasse l' organo non ha composto preludi e variazioni su un corale e non ha composto musiche corali per la liturgia luterana ; come se non volesse contribuire , lui che era attratto dalla solennità della liturgia ufficiale , ai canti poetico-meditativi , alla affermazione di quelle cantilene che avevano invaso le cantate e che aveva reso la passione
un'
opera religiosa sentimentale e a volte macabra .
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Piuttosto andrebbe considerato che "
una
composizione giovanile di Handel come il Dixit Dominus , composto a Roma del 1707 , sembrerebbe provenire da un musicista la cui forma mentis sia assolutamente contrappuntistica , né più né meno che Bach : la sua Fuga finale assume proporzioni e complessità di sviluppo che la pongono accanto ai più celebrati esempi bachiani .
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Piuttosto andrebbe considerato che " una composizione giovanile di Handel come il Dixit Dominus , composto a Roma del 1707 , sembrerebbe provenire da
un
musicista la cui forma mentis sia assolutamente contrappuntistica , né più né meno che Bach : la sua Fuga finale assume proporzioni e complessità di sviluppo che la pongono accanto ai più celebrati esempi bachiani .
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V'è quindi da credere che il caso di Handel sia quello d'
un
progressivo allontanamento dal contrappuntismo germanico " ( P. Isotta ) .
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Handel affidava la sua reputazione principalmente alle opere vocali e non accordava manifestamente altrettanta importanza , come Bach , alle sue creazioni strumentali : è inutile paragonare i suoi concerti ai Brandeburghesi , " che hanno
un
orientamento totalmente differente .
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Handel era uno dei più grandi contrappuntisti del tempo , tuttavia non aveva interesse per
una
complicata scrittura delle parti , ma piuttosto per una rappresentazione e un' espressione plastiche , per la melodiosità e per un suono strumentale differenziato .
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Handel era uno dei più grandi contrappuntisti del tempo , tuttavia non aveva interesse per una complicata scrittura delle parti , ma piuttosto per
una
rappresentazione e un' espressione plastiche , per la melodiosità e per un suono strumentale differenziato .
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