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STRAPPO La fotografia , per definizione , è | una | pratica dello strappo , uno strappo di |
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definizione , è una pratica dello strappo , | uno | strappo di pelle della realtà , una intenzionale |
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strappo , uno strappo di pelle della realtà , | una | intenzionale riduzione della tridimensionalità |
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fotogramma . Ma tale sottrazione non è | una | riduzione di spessore bensì può diventare |
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riduzione di spessore bensì può diventare | un | ampliamento dell' intensità concettuale |
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. Lo strappo dunque può funzionare come | un | ampliamento riflessivo dell' immagine dell' |
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diventa lo strumento di trasferimento da | un | linguaggio a un altro , lo spostamento |
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strumento di trasferimento da un linguaggio a | un | altro , lo spostamento pro gressivo da |
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altro , lo spostamento pro gressivo da | uno | stato sensibile della materia dell' arte |
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sensibile della materia dell' arte in quello di | un | superficialismo splendente che afferma |
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ne fonda anche il valore . Perché esiste | una | intelligenza dell' opera , una evidenza |
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Perché esiste una intelligenza dell' opera , | una | evidenza lampante , interna all' immagine |
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questo la fotografia non può adoperare | un | occhio statistico e neutrale ma deve assediare |
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adoperato l' ottica della frontalità , | una | posizione da fermo per cui ha fronteggiato |
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per cui ha fronteggiato con il cavalletto | un' | arte da cavallet to . L' arte prodotta |
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fotografo avvenga da fermo , lo spinge a | una | mobilità attiva e penetrante . Howtan utilizza |
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dinamica interna di opere legate al valore di | una | processualità aperta e incessante , il |
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vivo del corpo . Alla formalizzazione di | un | mondo congelato dentro le sue funzioni |
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produttive , l' arte risponde con il senso di | una | fluidità che scongela i materiali dalla |
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cleptomania , recupera stimoli linguistici da | una | famiglia di artisti che non sono parenti |